「在影展工作，是一種美夢成真的感覺！」金馬影展總監 陳曉珮

採訪撰文／潘采萱  攝影／方品鈞（TODAY TODAY）

原來在影展工作是這樣啊

大學本來想唸電影系，但在升學的壓力下，覺得傳播可能是比較接近的，後來選擇了政大廣電。到了台北之後，每到金馬影展就會去排隊買票，但身為窮學生每年都只能精選個幾部來看。在升大三的暑假，系上鼓勵我們實習，我主動打電話到金馬詢問需不需要實習生，當時的策展人王耿瑜說好啊，因為影展人手向來短缺，要我有空時就過去幫忙。儘管只是做一些整理資料、剪貼東西的雜事，但每天都覺得自己好幸運，光是看見片單上喜歡的導演名字都好開心，覺得自己離電影好近。之後每年金馬影展都回去當工讀生，做一些售票、撕票之類的事情，也同時去觀察每個職位的職責，覺得原來在影展工作是這樣啊！

畢業後的一、二年，在電影發行公司、其他影展、書店等藝文產業打零工，也當場記跟拍過幾部電影。直到某天，之前認識的金馬工作人員打給我說需要助理，就去了。處理觀眾吵著要退票等各種突發狀況，記得有年播放《殺手阿一》，看到一半還有觀眾跑出來吐，真是大開眼界。後來開始做字幕，有次放映時還放錯比例，日本導演東陽一當場衝出來大罵，我心想死定了。後來做國際聯絡，終於成為金馬的正式員工，開始接觸節目內容，跟著當時的總監去跑世界影展，觀察國外影展組織操作的一切環節，那是一種美夢成真的感覺。直到2013年，接下總監工作。

每人每年看四、五百部影片

影展工作大約以一年為一個單位，從年初開始跑影展，從鹿特丹、柏林、香港到坎城，在影展短短幾天的時間裡，儘可能接觸資訊，看很多的新片，觀察國際影壇驅勢，作為選片的依據。五、六月選片回來之後跟國外片商談版權，開始做節目規劃；六、七月節目單元成形，接著洽談戲院，邀請影人；八、九月節目確認，開始做影展專刊，為每部影片寫簡介、挑劇照，取個吸引人的中文片名，排戲院場次；接著進入行銷宣傳的部份，十月賣票；十一月影展開始，每天忙著迎接外賓、處理突發狀況。一年時間經常過得好快，常覺得怎麼還有那麼多事沒有做？

在國外跑影展時，每年都撞到台灣過年，沒辦法和家人一起過，只能自己去餐廳吃頓比較好的。金馬開始前三個月，每天都加班到接近午夜，完全沒有自己的生活；在做影展手冊期間，因為編輯工程浩大，我們在辦公室擺上充氣床墊，讓大家輪流去睡。我們都說做影展常做到沒有朋友，男女朋友也分手。朋友們常羨慕我們做影展，他們看到我們出國跑影展、看很多電影的美好一面，但其實出國跑影展行程很緊湊，常一天看個五、六場電影，一整天都沒辦法好好吃頓飯，有時看到深夜，隔天一大早又要起床，常常在放映會中看到睡著。我們拿倒數第二個等級的媒體證，有時放映會排了好幾個小時還進不去，像去年的《Carol》第一場就沒排進去，我們馬上去下一場排隊，花了幾乎一整天才看到。電影看多了也變得很挑剔，經常只要看電影前半小時大概就知道這是不是我們想選的片子。影迷是最幸福的，我們選片的團隊主要有三個人，平均每人每年都要看四、五百部影片，我們就像守門員，為大家過濾電影，去無存菁。

半夜接到電話當場嚇醒

做影展的工作人員，心臟要很強。電影的拷貝從上個影展送來，晚上演的電影，下午才送到台灣，超緊張，專人在高速公路上飆車送拷貝。更早以前使用膠捲時，有時一箱寄來了，另一箱寄丟了。也有膠卷放到一半燒掉了，趕快停下來檢查損傷，並且安撫觀眾，事後還得向國外片商道歉倍償。觀眾坐在電影院很平和的看電影，但其實我們在後面緊張死了，每天都在追蹤快遞號碼，拷貝到底送到哪裡了？

記得有一年邀請羅馬尼亞導演克里斯汀穆基，當時他剛得到坎城的金棕櫚獎，我們特別邀請他來，還因此做了一個羅馬尼亞專題，他對於能來金馬也很高興，結果當他飛到香港轉機時，我們接到電話說他無法飛進台北，因為他錯辦成中國簽證。於是我們緊急聯絡外交部，才順利讓他入境，否則難以想像全部的講座都要開天窗了。

還有一年邀請匈牙利導演貝拉塔爾，原本一直沒聯繫上，後來到了九月他說他可以來，我們非常興奮，馬上為他做了一個專題，並且到處緊急調拷貝。結果影展開始前，某天半夜接到電話，他因為舊疾復發被醫生宣告暫時不能坐飛機，必須取消行程，當場嚇醒。後來拜託他拍了小短片，以幽默的口吻向觀眾解釋他不能來的原因，也算是幫金馬澄清，我們真的沒騙觀眾買票！

向經典致敬

鍾孟宏導演《一路順風》電影劇照。

今年的開閉幕片，均由台灣新生代導演的作品出任，鍾孟宏的《一路順風》和趙德胤的《再見瓦城》。真的很難得，讓大家看見台灣電影的光芒。

金馬53電影海報

今年金馬整體而言走懷舊風，主視覺是《牯嶺街少年殺人事件》，精選了許多華語的老片，向經典致敬。今年是莎士比亞逝世四百週年，我們製作了專題，挑選由傳統莎劇改編的電影如四大悲劇，以及利用莎劇元素製作的電影如《天使的對話》、《夜半鐘聲》，希望用一個比較簡單輕鬆的包裝讓大家發現，其實莎士比亞出現在很多我們平常看的現代劇中，並非那麼有距離感。今年也是波蘭導演奇士勞斯基逝世二十週年，我們特別邀請到他知名的作品《十誡》的數位修復版，讓大家可以在大螢幕上看到。伊朗導演阿巴斯在今年七月突然過世，我們從小看他的電影，是我們那一代對於電影的共同回憶，新一代的影迷可能只有聽過但沒看過，因此我們選了他早期的八部作品，從處女作到三部曲，做為對他的懷念。

僅管做影展很累，但真的很喜歡電影，所以想要一直做下去。金馬影展每年努力同中求異，對國際而言，是華語電影的指標，也希望對台灣而言，能帶給觀眾和創作者更國際化的影片，提供影壇驅勢的指引。