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蔡依林： 「在工作上似乎你越用競爭的方式去面對，自己反而會越無助。」
by Ren-更新
Text 、Photo / 嘉人
對美麗的新定義，「大藝術家」
1999 年第一張專輯《1019》到現在，「蔡依林」這個名字已經二十歲了：錄專輯、開演唱會、上綜藝、做蛋糕、 品牌代言……她從未停歇，始終活躍在舞台一線。
她的經典歌曲常常在綜藝節目裡被改編、翻唱。騰格爾穿著東北大花襖把《日不落》唱成了硬核版神曲；KTV 裡依然喜歡用《舞孃》《看我72變》來炒熱氣氛；或是哼著《倒帶》《假面的告白》來哀悼逝去的愛情......唱片銷量榜上的常勝女騎士蔡依林，成長和改變從未停止。隨著年齡的增長，她關注的東西開始和從前不一樣，用她自己的話說：「彷彿找到了另一種和世界談情說愛的方式，對於美麗的定義亦然。」
她把這些變化和不同都融進了自己的音樂里，讓聽眾去感受。現在的蔡依林，似乎更配得上另一個標籤：大藝術家。
如何定義「藝術家」三個字？
蔡依林：「用自己的整個身體去感受生命，不僅僅是美好，還有苦痛、掙扎和矛盾。用自己的生活方式，通過創作去向世界表達，每一個人都可以是藝術家。 在各行各業，人人都有機會去創造，去吶喊他的無助。」
在她眼裡，「藝術家」不再停留在如大畫家畢加索一樣擅長某項藝術技能的能人異士，任何一種技能的背後都是一種藝術的潛在發生之地。 在互聯網線上傳播日益替代傳統唱片發行模式、實體專輯越來越不好賣的今天，蔡依林2018年底發行的新專《Ugly Beauty》線上售賣，銷量依舊驚人， 她也是少有的仍然投入巨大精力在MV製作上的歌手。
《怪美的》是現在的她和過去的自己的對話與和解， 用自黑的幽默感給過往經歷的階段總結；《玫瑰少年》直指性別平等議題，呼籲人們關注多元性別文化和性別平等教育，致敬歌中故事原型人物15歲的少年，MV中她與舞者們用身體語言去闡釋「衝破束縛」和「做自己」；《腦公》充滿了濃濃的複古港風，邀請到吳君如扮演「姻緣女神」，鄭愷出演「茶餐廳男神」，還加入了《賭神》《破壞之王》《與龍共舞》等經典港片的畫面。
《紅衣女孩》更是邀請到金馬獎最佳短片導演程偉豪執導，小S和王柏傑共同出演，來了一次類型片的嘗試，講述了一個發生在新婚少婦和閨蜜、老公之間的驚悚故事，拍攝過程反而對她來說非常輕鬆。
最新上線的《你也有今天》也不例外，在取材上向1944年的發生的真人真事「安納塔漢島女王事件」致敬，打破性別刻板印象、擺脫男權凝視，以真實發生在比嘉和子身上的事蹟詮釋了女性的力量。
愛與自我，細膩的完美主義者
愛與自我歌手跨界影視的樣例數不勝數，蔡依林卻在十幾年前主演過偶像劇《Hi 上班女郎》之後再無涉足演戲。那時的她對錶演的理解尚淺，只知道把台詞講出來，也並未找到其中的樂趣。如今的她喜歡上了透過氛圍來做角色扮演，包括拍照，都是一種人格分裂的自由。
看電影的時候，她喜歡代入自己去揣摩人性。「我會假想自己是其中的角色，如果是我在當時的狀態，我會怎麼辦？我會如何詮釋？我覺得演戲要嘗試這樣的變化才好玩，躲在那樣子的狀態下自己也沒有任何包袱。」
「就像在錄音室裡唱歌一樣，平常大家不會聽到我那樣唱的聲線，只是因為我在那個角色裡面。演戲也是一種新鮮的創作方式，因為平常比較少觸及，通過專輯不同的故事背景在MV中做一些不同的嘗試。」面對未來，她沒有給自己設限，如果有合適的角色，影視拍攝也未嘗不可。
「透過影像，我會發現不同的喜怒哀樂，和不同的表達方式。人的細膩終究是無法被科技取代的。」
像多數事業成功的職場女性一樣，樣樣精通，完美主義的蔡依林也有她的軟肋。面對情感關係，她毫不避諱地再一次大笑道：「太難了！可能最輕鬆的方式是去找最對盤的人，但偏偏經常會出現的心動的人都讓你的情緒起伏不定，需要踏出舒適圈去克服。」
如何理解怎麼說出「愛」這個字呢？
蔡依林：每件事情都有它的陰暗面，面對愛情、友情、親情，我們通常一有爭吵就會採取反抗的模式。有些人選擇藏起來不說，有些人則用另外一種反叛的方式來表達愛，這些都是愛的全部面貌。只是在電影、電視劇中，我們看到的愛都是很順遂浪漫的。
當下的蔡依林，開始意識到愛有無限的可能性。情感關係雖然複雜，但身而為人，卻依舊值得踏進去感受。 《Ugly Beauty》面世小半年過去，這一次，她坦誠面對自己的負面情緒，重獲新生。過去的蔡依林其實很長一段時間並不自信，害怕表達，害怕犯錯。
當她看到布琳· 布朗（Brene Brown）（最受歡迎的5大TED演講者、美國最具影響力女性之一）的演講，讀過她寫的《脆弱的力量》之後，渾身就像過電一樣。她意識到這就是她失去的，那些脆弱其實就是勇敢的一部分。她陷入了布琳· 布朗所構建的心理世界，狀態漸漸好轉，又遇見了榮格的書，這些對她個人在舞台上的表演、音樂創作都起了很大的作用。
她寫日記，每天進行自我對話和觀察， 逐漸建立起自我表達和自我肯定，讀過的書都變成了養分，實踐在生活之中。她略有所思，眼神閃過一絲狡黠：「我有時候會看一些浪漫的東西，可以激發想像力。我觀察過我姐姐的小孩，好奇小孩為什麼可以沒有目的性地玩樂。」
「我覺得我已經失去了這種漫無目的。比如通常到了一個景點，就要去野餐，而不會想到什麼都不做。因為工作關係，我們總是做什麼都帶著目的性去完成，幾點鐘要做什麼，總是很焦慮。」蔡依林說，她想找回孩童般的漫無目的。
女性主義者的力量，「第二性」
蔡依林2014 年的專輯《呸》的文案中寫道：「在心口不一的時代，用玩笑樂觀面對，用音樂戲謔世界，人生不過就是一場PLAY！」專輯中的《第二性》《美杜莎》《I'm Not Yours》和《不一樣又怎樣》都強烈傳達著女性主義和對多元性別文化的支持。
她希望通過音樂能夠為自己，也為他人跳出框架表達立場，它不該是獨裁式的，而是大家一起感同身受。在她看來，支持性別平等是當下社會必須要做的，但大多數人只是冷眼旁觀，似乎踏進去就會遭殃。
「我個人經歷和身邊環境影響著我，讓我有勇氣去做這些事。」而對於女性主義，蔡依林堅持從女性內在尋找力量。
「我認為比較偏頗的概念是站在男性的對立面，好像不需要男性或者與男性為敵。我需要認識男性是什麼， 但更需要認識女性真正的力量。」
「所以這張專輯（《Ugly Beauty》）本來的出發點就是你要研究的女性不是對外而是對內，是對你自己。你能給別人的肯定是你擁有的， 所以我拿自己來做實驗。」
「被社會框架認為的成功是什麼？ 我必須要競爭，必須要打敗誰，這是非常男性的方法。 在工作上似乎你越用競爭的方式去面對，自己反而會越無助。」
「我們在用影像傳達女性主義的概念時，好像總以一種報復的、一味追求勝利為目標的形象示人， 這是非常片面的。」
蔡依林還一直是性感的「代名詞」。
而她自己卻說：「以前覺得性感是展現，想吸引外界的注意。現在我覺得性感是由內而外的，是衣服也包不住的。你的性感確是往外噴發的。從過去物化的理解到現在，我開始欣賞不一樣女性的美。」
天后之外，一個人的自在
不工作時的蔡依林，會宅在台北的家中邀請朋友來吃飯；也會在Netflix上刷劇，最近在追韓劇《羅曼史是別冊附錄》，講的是出版行業的故事，她喜歡裡面時常迸出的從書中節選的詩句，優美而浪漫；最享受的還是旅行，擁有一個人的自在。意大利的佛羅倫薩在她所有去過的旅行目的地中拔得頭籌，而下一個最期待前往的地方，她投給了代表作《布拉格廣場》的隔壁：東歐小國斯洛伐克。
日常生活裡更多的當然還是聽音樂。「最近我沉浸在《波西米亞狂想曲》中皇后樂隊的音樂里，還有LOVE（美國六七十年代著名搖滾樂隊）。原來平常有那麼多耳熟能詳的歌都是Queen 唱的。但我的確現在聽到不錯的音樂都不太會留意演唱者的名字，除非是Beyoncé。」
歌手、舞者、翻糖蛋糕師傅，最近她又多了一個新身份：訓練生導師。
參加綜藝《青春有你》讓她交了不少新朋友，有其他評委藝人也有年輕學員，同時也重溫了新人的無所畏懼。在擁有音樂夢想的年輕男孩面前，她作為前輩，帶領他們去嘗試和學習基本技能，找尋自己的風格。
接下來還會不會去參加其他音樂類節目或者其他綜藝？
蔡依林：（大笑著撓頭）我覺得《歌手》這個節目壓力太大了！光做嘉賓已經足夠了！
接下來有沒有可以透露的工作計劃？
蔡依林：（側頭看了看經紀人，捂著嘴笑）我已經說了863次了，希望能順利把演唱會生出來吧！
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