COMMUNITY視野觀察
【馬欣專欄】當女神只是型號時，我們不被物化的勇氣
by 馬欣-更新
不知從什麼時候開始，戲劇中的女生總站在聰明與愚笨的天平兩端，角力著誰更幸運。從迷信天降好運的傻白甜公式，到過分強調其聰明獨立的弔詭。女性角色被設定的聰明與否，如同糖鹽之於料理，精確到失去了人性。
但有趣的是，當我們在前十年的偶像劇中一直強調女主角的愚笨反引來好運後，最近的十年，我們則追逐著聰明相的女生。無論如何，過度打造聰明與笨的形象，就很像女性只有兩種願望，一種像是能召喚不可預知的好運，另一種則是反撲式的宣示自己擁有智慧彷彿手持了一把聖火般稀奇。
這兩種都很諷刺。這或許都奠基在從瓊瑤時代開始，女性必須自帶好運火柴，我們仍預設人生著「小紅帽走入森林」或「天鵝湖」的群舞中，必須有一個更我見猶憐的存在，彷彿那是一種「冠冕」，必須比他人更不經世事，比他人更純真，比他人更對世間之惡無知一點，如此就有了「公主」的正當性。
當然我們可以推說這是大量童話與羅曼史的洗腦，洗了女生也洗了男生的腦，新聞關鍵字也多是女生的美與其幸與不幸，知名女性也如浪潮一般，被記得的不是她的特點，而是可承接的好運與美貌。
十年如一日的「船過水無痕，女神處處是」的消費速度。
然後我們好像記得了90年代猶有女神張曼玉與王菲，那時她們代表的是一種灑脫，當時我們似乎是可以跟她們一起飛翔的，不用像「灰姑娘」為了那雙玻璃鞋，對父權亦步亦趨。我們藉由這兩個女生代表，彷彿真可以不管他人眼光，彷彿可以暫時飛翔、為身為有瑕疵的自己而感到驕傲。
曾經那樣的灑脫飛揚似乎被拋在時代的背後，女生還是受輿論控制，在我們沒有「王菲」這可撕開的流行圖騰後，在一連串女生為了生存位置而聰明與裝笨的戲劇中，我們在21世紀的今日，又開始追求什麼樣的女性剪影？即使「她」也可能是薄如一個形象的流行貼紙。
我們過去熟悉的宋慧喬與潤娥等，都太詳知自己的生存位置，這沒有不好，但就是相較於大叢花海的美，你無法望去就知她勇於「獨樹一格」，但如今有一種美，或許冷門點，但並非孤芳自賞，那就是韓國的「裴斗娜」吧。
她並非是最大公約數的漂亮，也不是合乎流行的美，她更接近是一種「獨自行進」的美，不像知道自己「生存位置」與固守棋盤上方格的漂亮，而是她自顧自地走著，他人的評分都是街景，她有她的目標存在的篤定之美，對於女性始終有互相觀望的天性而言，她自顧自地走出了群體的姿態，並且未來不設限。
這種女神，你不能把她當成個流行符號而摘除，她既非像王菲等是高嶺之花，也非大片大片的叢生，而是專注於一趣的活著。舉凡她演的角色，即便是理所當然的善良醫女，幹練女警探或是空氣娃娃這些制式的角色，你都感受到她生存於當下的投入度，就是一種旁若無人的神采。
女性很少被強調「專注力」，但你可以從她身上看到那種在人群中也能獨處的姿態，包括她演過的電影《空氣人形》，雖然演供洩慾的塑膠娃娃，但她周遭的時間感是凝結的，在她與周遭景物融為一體時，那種感受不到自己存在感的問號定格了時間，讓現代人被物化的寂寞生動了起來。
她不算第一眼美女，因妳第一眼會感受到她的氣質與專業，於是妳終於因有個女生可以不被歸類，而感到自由，一種在大眾評價眼光中仍篤定回望的挑戰眼神。
延伸閱讀