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台劇首部女性心理犯罪迷你劇集《追兇500天》！莫子儀重建謀殺刑案5大看點
by 潘怡豪-更新
Photo / 七十六号原子
埋藏在劇本底層的仇恨悲傷情節，往往容易觸動人心，七十六号原子《追兇500天》就隱含著家庭暴力問題而衍生人性脆弱中的堅強。這部由雙女導演蔡怡芬及王盼雲共同執導的女性心理犯罪迷你劇集，在每集20多分鐘且僅為4集的架構下，潛藏的是心理犯罪動機與情理邏輯。該劇將於8/28起在myVideo播映，上映之際先來整理劇中五大看點，隨故事的悵然若失中，看見角色間細膩演出。
莫子儀、黃瀞怡帝后同台演技大競走
剛獲得北影影帝的莫子儀在劇中為「怪咖神探」，辦案過程中為了剖析犯罪企圖，總無所無用其極的用盡方法只為完成真相拼圖，但在思路清晰的解謎之下，所發現的可能將是無所預知的「殘酷現實」。劇中莫子儀改造了刑警刻板印象，每每在不同場次間以為他正常了，卻在下場又有怪咖行徑，其中還拿起針來「自我針灸」來治療手傷，更在某場戲中穿起阿公衛生褲，配上冷靜沉著又帶點機車的台詞，展現鮮活的角色魅力。
劇中能讓他《追兇500天》的對象，就是黃瀞怡(小薰)所飾演的受家暴婦女，今年在金穗獎獲得最佳女演員的她，劇中因丈夫的身亡捲起謀殺偵查風波。她在戲裡情緒交雜，歷經驚愕、沮喪、猜疑、失控崩潰等，情感轉折下使該劇隨她心境起伏，讓觀眾在「倒底人是誰殺的」問號中推理。這部懸疑感十足的刑偵劇，兩位角色的內心戲十足，且在不重覆表演層次中，更為擴展小薰與莫子儀兩位帝后展現演技的幅度。
雙女導用犯罪類型劇訴說「愛」
《追兇500天》以台灣女性真實犯罪刑案啟發靈感作品為出發，雙女導蔡怡芬(同為該劇編劇)及王盼雲在初期討論時，發現在90年代保守的氛圍下，對女性犯罪事件報導較為偏頗，比如只著重強調於兇手運用自己的女性身體魅力，而有著混亂的男女關係來做出道德譴責。但是並未深究犯罪下的加害者可能就是長期受到家暴的被害者。
犯案罪刑雖無法赦免，但蔡怡芬期望藉由影像可以對於這樣的女性犯罪者有著同情與同理心，所以基於這樣的感受創作了《追兇500天》，讓故事著重於女性犯罪者的犯罪心理，包括如何長期承受家暴痛苦與無法逃離的困境。更重要如何從犯罪類型此硬性題材，刻化成一部擁有關於「愛」的議題，在撕裂人心的劇情下，仍帶出動人暖意。
懸疑、驚悚、推理下的人性失控
戲劇從灰壓壓的憂鬱色溫中，用懸疑、驚悚、推理來包裝該劇，以重新調查一起凶殺案的刑警眼光中，重新檢視兇手、被害者、有夫之婦的人際關係，並還原這樁奇案底下的人性真實面貌。尤其小薰在劇中凶殺事件背後，在感情交替間更顯得撲朔迷離，使兇案增加了幾分不解之謎。而莫子儀的角色塑造除了擺脫陳腔濫調的刑警形象，人物背景讓他因婚姻的破碎遊走於灰色人生中，產生的矛盾是在內心抹上一層灰霧，也是情感對照下的強烈反諷。
不過導演把握住的核心仍然是現實層面，例如社會的結構、底層的問題。雖走懸疑推理風格，但卻在人性失控中看見心理犯罪際遇的同情，讓演員用表演說出了潛藏滾動的情緒，並呈現角色間充斥的傷心與生活難處。而場次間偶爾出奇不意的故事節奏，免不了埋下不少哏，引燃觀眾好奇。
情感如洋蔥層層剝開 翻轉難料結局
劇中的兩位主角莫子儀、小薰隨著懸疑劇情一步步明朗化，才慢慢地還原他們真實的人物面貌，劇本的安排之下，越是清楚的東西越是撲朔迷離，越是單純的人城府越是深邃，一筆一畫的勾勒，角色個性相當鮮明，其中黃瀞怡帶著劇中弟弟林暉閔一起生活，佐以角色複雜的生長背景，不只是一個事件裡的旁觀者，更可能是深陷其中的共犯。
而戲劇背後深藏另一社會寫實觀的濃厚情感，也逐步地讓觀眾去猜測他們所背負的沉重秘密究竟是什麼，一層一層像洋蔥般慢慢剝開，耐人尋味，直到最後迎面而來的是那極難料到的結局，翻轉一切。
洶湧傾覆掙扎下 女性角色心靈深層的探索與搏鬥
《追兇500天》把焦點放在人性觀察上，去省思主角人物的性格，這樣的性格有何缺陷？又導致了什麼樣的結局？包含高冷怪癖的刑警莫子儀，與性格大辣辣女漢子程予希、對生存環境不安與存有陰影的小薰，以及患有高功能自閉症的林暉閔，幾位角色某部分的性格特質其實也就是真實人生中的縮影，蘊含複雜人心思維。
發生在這裡的故事，所有衝突和計謀下是「細水常流」的日常，500天的追兇日並非義無反顧的追查，更多是角色間的心靈反饋。雖該劇描繪的家庭婚姻潛藏問題，的確是寫實層面中某些女性不敢開口的為難，那怕家庭關係中男女自主意識皆越見獨立，但在社會中看不見的角落仍然存在著難以面對的寫實。不過小薰在劇中的角色也因母性的發揮而產生逆流而上的特質，深化了內心搏鬥下的溫度，讓她更有勇氣在洶湧傾覆下，去向沉寂、詭譎的命運挑戰。
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