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【馬欣專欄】公主與魔女，都是醜小鴨情結
by 馬欣-更新
Photo/網路
從《冰雪奇緣》開始，那些粉色的夢，與公主情結就赤裸裸地擺在檯面上了。無論幾歲都想當公主，或是以為公主代表著幸運與愛自己，都像是過期的塑料夢，反覆套在不同女生身上的紗裙。
以前，我們曾經流行戳破童話的的哥德文化，破除公主活在光明裡的假象。哥德元素有點像女性小小的反叛火種，讓王子的拯救角色走下神壇，也讓有王子權勢的人轉身就變成「藍鬍子」這般的操控與施虐者。
這是很有趣的文化現象，我們以為長大後就能擺脫的童話，其實在後來對女性仍充滿了暗示。「總裁」系列如同童話中的王子，他們都不是人，而是個巨大的影子，代表著操縱與安全、拯救與破壞，總有穿著白裙的女孩，未經世事地如蝴蝶一般，飛進幽閉的古堡長廊，等待她的是命運操控者，她的命運謎底即將被解開，讓前方的那男性始終只有形象，大於他是什麼人。
這是從童話中從小就下給女生的緊箍咒，以一襲紗裙讓大家進入角色扮演，與公主必須被誰授予冠冕的套路中。其實讓女性被角色化，不僅在商業上是個巨大利益，同時也成為女生世世代代解咒與被下咒的反覆過程。
為何會談到這題？多少是因為看了韓劇《雖然是神經病但沒關係》的緣故。它有幾分哥德風格，尤其在女生角色著墨上，所以女主角在一開始的打扮上也有幾分哥德色彩。她的設定是個童話女作家，但她整個人內在是暗黑系的。
但這看似反差的對照卻更寫實，因為每個童話，都有相當的悲劇與殘酷的色彩。童話本身是相當暴力的，只是大人的解讀總是粉飾太平。無論《灰姑娘》《美人魚》《糖果屋》，都有中世紀的暴力，也有無所不在的男性主宰的影子，與女生的服從。而諷刺的是，事後回想起來，童話幾乎是寫給女生看的養成術，以至於後來衍生出的羅曼史也都多少來自童話主配角的補償心理。
因此《雖然是神經病但沒關係》裡那女主角登場時，她一身魔女裝，切著冒血氣的牛排，然後出現一個打扮得像小公主的女孩，自稱是她的書迷，稱讚女主角漂亮得像公主，並認為公主等同於漂亮，讓女主角反譏：「童話裡最漂亮的是魔女。」那一幕出現的女子就像三個符號，貴婦母親、自認是公主的紗裙女孩，與穿得像性感女巫的女主角，幾個讓女生被套死的形象，幾分像是女性進入這社會的通關條碼。
因此那一幕的三個女性都像是貼紙一般，撕開了表象就無所適從。
相對於小女孩從小被灌輸的公主情結，女主角相信的魔女是相對自由的，不是等誰的加持，而是敢打破遊戲規則的人。當然女主角的選擇有其原因，從小父親給她的是行屍走肉的印象，太想成為 Somebody，反而成為一事無成的暴力父親。她的強悍來自她的惡夢，即使她後來成為了童話裡與父權抗衡的女巫，也難以逃過那種惡夢中被箝制的不安。
這是韓國影視有趣的地方，它裡面的女生必須是一目瞭然的，尤其是關於她們的社會位置與競爭優勢上，都沒有含蓄的權利，必須昭然若揭地擺出自己的生存優點，相反於日劇以細節說話的女生不同，韓國戲劇更擺明了女生得要秀出自己的生存條件。
這的確合乎現代的自曝價值觀，人們開始非常條碼化，必須一眼就能分辨，希望以形象代替本人訴說一切，以近乎擺在超市平台的自覺活著。即使是想成為魔女的人，其實也內化在與公主的對照中，而魔女或公主都來自於社會給女性的獎牌與鞭子，互相照鏡子就可以看到彼此，將女生彼此的對照都鎖進鏡子裡，免得真實的自己跑出來。韓國對女生的控制，戲裡戲外都無所不在。
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