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《疾厄》：這是一封獻給恐怖片的情書，也是一則掙脫禁錮的女性黑暗超英雄故事
by 出前一廷-更新
Photo / 華納兄弟
只要你曾看過《疾厄》的預告片，那麼打從正片的第一句台詞開始，溫子仁可以說根本就是殺得人措手不及，以一個你難以預料的前提切入故事，讓你驚覺那支看似方向明確的預告，其實透露的劇情資訊根本少之又少，接著故事則在混和了眾多經典恐怖片的元素以後，就這麼帶來了一部與過往溫子仁作品十分不同的有趣之作。
如果你足夠熟悉溫子仁的電影，就會知道他對於恐怖片公式無比嫻熟，因此時常利用我們熟悉的公式，透過改變嚇人的時間點帶來出乎意料的驚嚇感，甚至就連劇情方面，也往往具有出奇不意的轉折。舉例來說，在《陰兒房》（Insidious）的前半段裡，他便以典型鬼屋片的元素作為核心，接著在電影演到一半時，便讓主角一家人就此搬家，讓你正詫異於鬼屋片怎麼會讓人這麼快就離開凶宅時，這才揭曉故事真正的重點，把主題給轉移到陰陽兩界之間的黑暗地帶上頭。
而在他於2018年推出《水行俠》（Aquaman）後，也由於本片優異的票房表現，使他被電影公司再度委以執導《水行俠2》（Aquaman and the Lost Kingdom）的重責大任。但在這兩部大型製作之間的空檔，他則決定藉由拍攝《疾厄》來重返他個人的創作根源，藉此作為一種自我調劑。
事實上，《疾厄》這部電影也確實如他自己所言，靈感是來自過往的一些恐怖片大師之作，基本上是一部他對80年代恐怖電影的致敬作品。而在觀賞這部電影的過程中，你也確實能感受得出，本片的確是溫子仁獻給恐怖片的一封情書，透過融合各種復古元素的情節，讓人從電影的每一個橋段裡，感受到他對於恐怖片的真心熱愛。
不過在此同時，他也依舊在這部充滿致敬意味的電影中融入了自己的創作歷程，使我們依舊能在《疾厄》裡，看到《奪魂鋸》（Saw）與《歡迎光臨死亡小鎮》（Dead Silence）這些他早期作品中，那種特別強調意外真相的情節安排，甚至還融入了《水行俠》這種超級英雄片的元素，使《疾厄》也因此變成了溫子仁的一種個人回顧，整體既向他熱愛的那些恐怖片致敬，同時也像是他為了自己而打造的一本紀念相冊，足以令人看出他在這部片裡頭有玩得多麼開心。
但真正最讓人佩服的地方在於，《疾厄》除了以上提及的部份，其實就連內在主題也十分有趣，在繼承了過往恐怖片常見的元素之際，同時也是一部暗藏著性別議題的電影，透過懷孕的女主角遭到丈夫家暴，以及她忽然與一名神祕的殺人魔產生連結，在身體無法動彈之下，可以看到對方行凶過程的幻象等相關情節，使《疾厄》的整體劇情就這麼成為了女性困境的一種隱喻，大可讓我們將這部片視為一則與女性身體控制權有關的故事。
《疾厄》先是以恐怖片作為出發點，接著透過彷彿黑暗版超級英雄片的相關元素，對女性身體控制權這個主題做出進一步的描述，藉此告訴觀眾，雖然女性在社會中時常會遭受到各式各樣的限制，但那些以「不適合」或「女生就是無法辦到」作為形容的說詞，其實絕大多數都只是一種施加於心靈上的禁錮，因此只要你足夠相信自我，或許便能發揮出超過你自己所知的力量，接著從禁錮中掙脫而出，奪回屬於自己的自主權。
這正是《疾厄》的有趣之處。它既是一封溫子仁獻給恐怖片的情書，也是一則掙脫禁錮的女性黑暗超英雄故事，既滿足了溫子仁本身的喜好，讓恐怖電影迷因此欣喜不已以外，甚至還在性別議題上同樣言之有物，因此從各個方面來說，都是一部你不容錯過的精采之作。
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