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《茶金》與連俞涵、薛仕凌回到1950，重現那年的美麗與哀愁
by 潘怡豪-更新
Photo / LINE TV
影集《王冠》以細緻美學呈現英國皇室面貌，從皇家私人住所，到逼真建構劇中宮殿場景，都一再形塑皇室生活真實情境，件件佈置也彷彿成為藝術珍品，這是挑戰，更是與故事取得相互的平衡。台劇《茶金》播出後，也因美學進而受到讚譽，所尋找到的是帶給觀眾另一種視覺情境，在沒有分散故事焦點下，去建構當時的場景氛圍，人物造型也給予諸多的加分效果，營造起人物的心境轉化，也將一股時代氣息傳遞給觀眾。
連俞涵層層套疊的人物關係中，用不同的物件來表露當代情懷
視覺上能帶動起故事獨特深度並不容易，尤其在螢幕的框架中，如何放大觀眾的感官進而透入在情節中，美術設計的存在更容易讓人看見角色間的生活與隱喻。尤其在層層套疊的人物關係中，不光是鏡頭的深遠來感受，反而有時是不同的物件來表露當代情懷。其中女主角連俞涵生活在當時的新竹北埔的富裕家族，上流族群中生活樣貌更需表達出細緻的感受，如今被稱為豪門感的氛圍，必得拿捏的恰當得宜。尤其欲把她的生活之重，情感之輕處處藉由造型展現出她內心層面的親密與疏離外，更要回溯1950年代的時尚流行，並透過服裝來呈現階級差異。
戲劇雖非記錄片，但輕巧帶入真實反而帶出的是層層驚喜，《茶金》光是在造型上就從1940開始做田野，包括要從當時遺留下來的鄉紳家族照片去考究，找出穿搭上的蛛絲馬跡，不論是燙髮或洋裝也要呈現優雅的時髦，其中包括帽子或衣領皆藏有玄機感，甚至在配件上的細節也要囊括在內，什麼樣的風格才能突顯人物特色，而哪款的服裝可符合樸實感，對比之下進而還原當時大家閨秀的風采。
薛仕凌蟄伏心中的欲望，甩脫內心哀愁下漸漸華麗
共12集的劇集《茶金》，連俞涵在每場戲中幾乎不會出現重複的造型，總計88套的服裝，就有45套是以訂製來設計，同時有包括睡衣也有時代感，不論是富裕或生活都得符合人設需要。當然除了女演員在服裝造型上有諸多難處，男演員也得注意許多細節的著重，從最顯而易見的領帶，到領帶夾、懷表、袖扣到打火機、煙斗的物件，都處處堆疊角色模樣。
其中金鐘雙料影帝薛仕凌演出的范文貴，雖是一整套西裝的書生形象，但為了契合劇中他在家族裡不受觀眾的地位下，也從服裝傳達出他總是穿著哥哥所留下來的衣服，所以總是那麼不合身，但也順應的他在乖巧敦厚的外表裡，其實潛沉著亟欲功成名就的野心。
上周播出的集數中，他即帶出反轉的性格，在最初集數時，他是父親的籌碼，被連俞涵演出的薏心退了婚事後，看似溫文的他，反而沒就此受到打擊塵封起內心，而是在深淵的谷底慢慢蟄伏心中的欲望，彷彿要一次全力的出擊來反轉窘境。於是就在連俞涵家族茶行面臨出貨危機時，前來拯救，讓自己不再是從小就聽話的那個人，不在內心哀愁下，漸漸華麗。但他的野心或許是因為愛，也因為愛，看見了隱於內心的某處陰暗。不過，這時的造型也將隨著性格轉變，讓觀眾也顯見藏於內心的細膩之處。
泅水泳渡的小人物，也一如七十年後的我們
相對另一由溫昇豪飾演的劉坤凱，因曾至南洋被俘虜的臺籍日本兵，好不容易飄洋過海回到臺灣，卻又意外捲入中美雙方的角力，歷經滄桑下的他總帶著一股莫測的神秘感，正因歷經低潮，所以造型上就曾現出較為喪志至隨性，多了些生活的寫實。加上熟男韻味的鬍渣，更顯出某種令人想多照顧的反差，那梳著油頭卻不經意會落下的幾根髮絲，也總讓人想為他輕輕撥上，難怪連俞涵也默默的受他所吸引。
《茶金》所帶出的1950年的商戰秘辛，在一個沒有「女商人」的時代，學習談判、妥協、忍辱、抉擇，穿梭在以男人為主的商場上，以行動證明自己的能耐和本事，在一場場「茶葉商戰」中，帶領著搖搖欲墜的公司尋找生路。導演林君陽就形容距今七十年前的臺灣，《茶金》裡的這些人們，雖說著各自不同的語言，但仍努力在風雨飄搖的時代裡尋找自己生存的方向，同時他們也都是在大時代的洪流裡，對映七十年後的我們，皆一如是泅水泳渡的小人物。在故事中開枝散葉的條條大路，承載歲月烘托的刻痕，反觀如今，也是貼近土地的質樸匠心。
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