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盤點Netflix 2022年度十大韓劇！霸榜冠軍《我們的藍調時光》、孫錫久《我的出走日記》、金泰梨、南柱赫《二十五、二十一》、《非常律師禹英禑》共同撼動我們沉寂的內心
by 潘怡豪-更新
Photo / Netflix
首推《我們的藍調時光》成為經典，哪怕是小品也是雋永
該劇結局時字幕打上編劇言有盡意無窮的話語「有個使命我們都不該遺忘，我們生於這片土地並非為了承受磨難與不幸，我們是為了幸福而生，祝大家幸福快樂！」彷彿為生命缺憾與美好畫下一筆等號，如同該劇訴及那些人生的責難或荒枯身心不該是困頓的相迎，而該是理解的尋求，幫自己的人生轉彎後，可能才知答案近若咫尺。
在20集的故事在下，於最初開播時雖打著李秉憲、韓志旼、申敏兒、金宇彬、車勝元、李姃垠、金惠子、高斗心等實力演員的可看性，但也寫下人生的遍體麟傷，在故事裡終會獲得緩解與慰藉，滄桑又悲傷的背景，就像路邊盛開的野花，哪怕各自皆是無名草花，但齊聚下卻能展開最美花園的盛宴。
如同李炳憲演出的東昔，在與金惠子詮釋的母親最後終究陪伴一段路程裡獲得和解，愛恨交織的關係，在最後一集傳達了強烈共鳴，也如洋蔥般層層剝開心中至深的痛。
最後當東昔吃著最愛母親為他煮食大醬湯，才知母親已於身旁離世，擁抱著母親遺體哭泣時，那刻的內心才明白，他這輩子其實從來不曾怨恨她，而是希望能抱著她，與她和解。14位主要角色各自真情與深情的動人演繹下，最終在兩位母子夾纏著淚痕與告白中落幕，也寫下今年度最逼人催淚的一部作品。
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《我的出走日記》我們一樣都想要出走過
佇立在電車外建築物的看板上，「今天，你會有好事發生」這段話語，或許是該劇完結篇後，給予觀眾每天在處於人際勞動的困頓下，最好的一句祝福。
這部夯劇讓我們體會的，是知道有時渴盼認同的焦慮，會因自我壓抑而擱置前進步伐，城市改變，人也改變，兩相並行，帶著無力感和鬱悶感，是衝不出去之嘆，然而一事無成的惆悵下也來不及釋出孤立無援的喘息，所有交雜情緒只容在內心面對。
但劇中就在失落又成長，再跌跤又爬起的反覆下，廉美貞(金智媛 飾)終究撼動了具先生(孫錫久 飾)這座冰山，除了輕輕咬噬彼此內心柔弱的轉折，於問句亦或劇情留白處，更延續給予彼此溫度的極大療癒感，這樣開啟的戲劇生命質量和力度，放下那些也許是最難處理的生命難題，勇敢選擇脫身黑暗的路途。
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《二十五，二十一》召喚著那看似蒼白卻華麗燦爛的青春
南柱赫於劇中演出的白易辰，從美夢於剎那即可破碎的時代下，一夕之間由富二代身分轉為一無所有，從他身上所拉出的多條敘事也看見不同家庭的情感，那些構建下，才發現在我們周遭也有過人與人間的情感障礙、青春的困惑、夢想的糾結。
而最耐人尋味這句話「時代，它能輕易奪走你的夢想，不光夢想，還會奪走財產、你的家人。有時更會一次奪走這三樣東西」。在播出初端就已擊中人心，夢想的動靜交織，於城市改變下，人也改變，兩相並行，令人心痛到說不出話來，那些帶著無力感和鬱悶感，雖是衝不出去之嘆，但也是看待如何去翻越遺憾，於波瀾狀闊的世界再度泛起希望漣漪。
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《非常律師禹英禑》晃動了我們需要被療癒的心靈
朴恩斌演出主角禹英禑就從有著智商164的非凡大腦，與患有自閉症類群障礙症中的亞斯伯格症候群的結合下作為的人生背景外，也是部成功表演作品。朴恩斌融入角色演出下，令人挑不出瑕疵，讓觀眾無可挑剔。相對的，禹英禑的形象也表達了職場領域性別平等的重要性，讓身為觀眾的我們希望生活有那樣的美好與善良。畢竟真實生活裡，處處皆存在著對殘疾人士的異樣眼神與種族、性別的歧視，而職場老闆也並非能像姜其永演出的律師主管鄭明錫那般為下屬著想，甚至承認錯誤。
一切的美好運行，是在《非常律師禹英禑》看見主角們的良善後，獲得某種精神上的撫慰。這部被評價為「沒有反派的電視劇」於一再翻越自我收視與聲量同時，除了主角本身帶來的觀眾，正好可以從看似細瑣微小的案件來正視社會許多被忽視的議題。
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《王后傘下》金憓秀演技高超，如強力磁鐵般吸粉
該作雖在眾多翻天的宮廷劇中雖被評為不算正統，但金憓秀演技太顯著，也太搶眼了，再次證明她每回的演出都盡出最大努力接近角色。包括說話的語氣由衷而發，讓戲味四溢，演技更為真切，賦予角色極具魅力的生命力道，也在偶爾帶入詼諧的神貌中，有了畫龍點睛的活力。讓觀眾追劇同時可以逃避苦悶，暫時解脫。
故事結構在環環相扣的情節下，敍事張力起伏跌宕，更藏著揪心裂肺的矛盾衝突、糾葛。不蹈歷史劇戲説的舊轍，也不循老路，用生動方式描繪以中殿和王子們的命運沉浮為核心，掘出鮮活生動的細節，構成懸念疊出的故事鏈條。觀眾被裹挾在波翻浪湧之中，欲罷不能。
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《少年法庭》不藏惡，反映社會寫實中的醜陋與細膩人性
金憓秀的演技又在該劇釋放下達到高水準！劇情著墨在一名背負創傷的法官，她努力壓抑厭惡少年犯的心情，為追求公義刑罰，又如何堅定信念求取平衡。劇中在完全不認同法律應該對這些少年犯寬恕下，除了親自調查少年犯的案件，更親自揭開當時殺害她兒子的少年犯一直以來所犯下惡行。
韓劇於驚悚類型中，常著墨於人性刻畫，《少年法庭》能夠在推出後於IMDb分數也打敗《魷魚遊戲》，即能反映出暗黑題材對觀眾具有吸引力外，劇本於人性的醜陋與無處安放的遺憾中，所反映的話題關注，除了嫁接到社會存在的真實問題，也再次寫下韓劇於此類型是毫不扭捏，完全不隱藏那些難堪、罪惡無恥的行徑。
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《殭屍校園》我們還活著，就表示我們很幸運？
緊張、刺激在恐怖片作品的元素下，該作更將人性的刻劃成為重點，面對好友、同學、老師、親人的殭屍異變中，討論起了被霸凌者的突圍以及大人世界謊言等議題，同步也映照背後隱含的漸進式暴力，衍生下的事件更是社會觀察。從南韓的許多寫實作品中，其實皆有著霸凌的影子存在，而實際上，校園的暴力事件也曾佔據新聞版面引發關注，不論是集體施暴事件或單一霸凌的存在，都是許多人心中難解的痛。
原本該是稚氣的青春臉龐，那怕僅是脅迫的訕笑，都能讓當事人頓時落入人間煉獄。添下一絲驚恐後，又將是層出不窮的極度恐懼。片中科學老師最先以老鼠為實驗，把睪酮賀爾蒙做為基因的改造，看見了在極度恐懼下的老鼠也能因憤怒而變強大，進而將藥劑注射至被霸凌的兒子身上，此舉讓家人與校園都進入了開戰危機中，但卻也從頑冥的霸凌者身上看對那些傷害不光是身體疼痛令人難以消受，心靈在重建又銷毀的一再反覆下，也是心已死亡的表徵。
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《小女子》不堪的施捨，成為了貧窮的毒液
每集都以極快的節奏流淌，整體的陰暗氣氛也增加了緊張感，也讓資本主義成為心理戰，警世著在永遠無法滿足的貪婪下，可能永遠貧窮。包括有一種情緒富人消化得了窮人卻難以克服「失落感」，劇中無論是善良的人、無辜的人、因邪惡而瘋狂的人、渴望金錢和物質的人以及積累財富的人，都看見因環境造就人性被剝削的困頓。
「無能是一件壞事」、「世界上沒有什麼比金錢更神聖的了」等台詞在劇中彷彿成為貧窮世界中的理所當然，而不堪的施捨，更成了掌著惡棍的毒液。對應起秋瓷炫演出的陳花英在最後說出「人相信自己有自由意志，但當受到金錢的支配時，如果把我們身體截成兩半，裡面應該會出現嗜錢的巨大蚰蜒」。顯見貧窮帶來的危機，會是難以癒合的失控，滲入內心深處的毒液，早已無法取得解藥。也才知道「自我的迷失」是可以如此無限擴大，所呈現的事件下，大家可能皆是共犯
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《毒梟聖徒》貪婪造就謊言，也是墮落的誘因
那樣的時代背景下，他們選擇委身黑暗，社會動蕩中的傷感情緒，是對夢想遙望的失望與憤怒。黃晸珉劇中另呈現牧師面相時，說出「上帝說過，錢是萬惡根源，貪財之人，會讓自己受到許多愁苦穿身，會嘗到地獄的滋味」。這段話充分展現出其中的矛盾和諷刺，但他們確實是邪教運作下偽善的產物。
而故事雖集合了黑幫火拼、官商勾結與販毒題材，充斥著打打殺殺，危險四伏的情節，與我們的社會寫實並不相近，但從人物性格上看去，那些販毒「惡化」自我的因素，皆是出自於「金錢」的利誘，片名更從「毒」衍生至「邪教」那正是人性最脆弱不堪時，最大的誘因與墮落！
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《那年，我們的夏天》把青春愛情描繪得令人驚喜而雀躍
去年底前推出，於今年初收官的《那年，我們的夏天》，也該是被排進今年力推的作品之一！最後集數尾端崔宇植演出的崔雄畫下於高中時與金多美演出的延秀首次相見的剎那模樣，原來一直只畫建築物的他，留下唯一想畫的人物即是長達10多年，卻仍保持鍾情初衷的國延秀，最後那幅畫中顯見愛情的萌芽，皆是源於單純的對望。
這部劇集裡，眼神總是被鏡頭強調。他們不論落寞、雀躍、美好或甜蜜的眼神，皆流露愛至銘心的千言萬語。然而，更多的是單方的凝視。二人不約而同隔著對方沒注意到的視角看著對方，抽空了自己的存在，進入那個以對方為核心的青春記憶。從曖昧、交往、分手，導演剪輯的手法在各自對位連結下，精準俐落清洗了崔雄與延秀擦肩而過的青春惆悵，甚至把周遭人物，不論志雄、延秀奶奶，崔雄養父母等人皆給予了酣厚尾勁。
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