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Netflix《愛愛內含光》：聳動與作為賣點的「性」，是用來談「愛」的手段
by 出前一廷-更新
Photo / Netflix
Netflix的台劇《愛愛內含光》，藉由一家人的各個成員，帶出不同年齡層與性向的愛情故事，雖然整體以看似較為聳動的「性」作為賣點，但本質上探討的還是「愛」，所以就整體來說，其實也並沒有真的挑戰大多數觀眾的在這方面的價值觀，最後還是回到比較認同「性愛合一」的普遍觀點。
有趣的是，雖然《愛愛內含光》確實算是喜劇沒錯，但在整部劇集的大多數時間裡，卻也由於時常將一些足夠寫實的問題，給分別配置到每組角色的關係當中，因此也讓人在觀賞的過程裡，不時心生一股揮之不去的壓抑感，偶爾甚至還可能感到氣鬱不已。
在苗可麗與洪都拉斯這邊，劇情著重的是老一輩的夫妻，由於缺乏溝通，兩人均抱持一定程度的傳統觀點，進而引發的種種誤會。至於夏于喬和馬志翔這裡，則是展現出夫妻開始變得過於習慣彼此，因而使過去的熱情明顯降溫許多，使兩人對彼此的渴求產生了劇烈落差，同時還被家中長輩以各種情緒勒索的方式，不斷逼他們儘快生子的當下困境。
而林哲熹與巫建和這一對同志情侶，劇情則是以側面方式，在他們身上各自展現出一些同性戀的可能困境。像是不被家人接受的慘痛回憶、與另一半撞號的問題、交往對象無法出櫃所帶來的委屈，以及由於不敢展露出來，所以刻意以符合生理性別的形象，藉此作為表面掩飾的種種辛苦之處。
至於被視為核心主角的詹子萱與柯震東，則在展現出年輕世代對性的開放之際，也同時涉及他們對愛情和自我的困惑及恐懼，甚至就連他們面對未來的不安與惶恐、自己受不受歡迎的焦慮，還有家庭環境所為他們帶來的潛在影響，也都包含在《愛愛內含光》觸及的種種問題裡。
而這也正是《愛愛內含光》的特別之處。就算這些角色都在討喜的同時，也都具有一些令人討厭的個性特質，但由於他們確實相當貼近我們的生活，所以也難以讓我們對這些角色真正產生反感，甚至還會因為他們與我們的距離實在太近，這才叫人在某些情節裡，實在無法毫不在意地輕鬆以待。
或許也正因如此，林哲熹與巫建和這對一開始較為沉重，但到後面卻變成全劇最甜、最閃的情侶組合，也由於他們兩人的關係和背景，因而具有較強的戲劇性質，與大多數人的生活距離比較遙遠，所以這才在後來變成全劇最讓人輕鬆愉快的一對，是以也證明了《愛愛內含光》的整體特色。
就這點來說，其實也有點像是一體兩面的存在，讓《愛愛內含光》雖然讓你難以真正地放鬆觀賞，但隱藏在情節裡頭，或許正如劇名般暗中含光的真實感，卻也正是本劇的一大優點，以一種或許有些沈重的姿態，在觀眾內心默默敲下一擊又一擊，引發了與你與事前想像很可能有所不同的另一種共鳴。
值得一提的是，就連許多劇情與角色狀態，《愛愛內含光》也選擇把故事給講在那些並未透過台詞，而是用畫面直接讓你看見的細節當中。
舉例來說，像是苗可麗莫名其妙得到性病的情節，其實早在前面一場游泳池蒸氣室裡的戲裡，便已透過一個背景角色搔癢的動作，給出了其後劇情的明顯暗示及解答，讓人從那個時候，便已得知她其實是在怎樣的情況下遭到感染。
至於詹子萱的角色雖然看似開放，但是在她幾乎所有的性愛戲中，卻也始終穿著內衣沒有脫下。一開始，這會讓人以為是礙於裸露尺度的刻意設計，但一直到全劇最後，她確實沒穿內衣與柯震東一同躺在床上時，才讓人得以確定，前面那樣的設計，其實是一種她內心始終對一切抱持防備，無法真正敞開心胸的隱喻式安排，因此最後則透過這樣的不同，告訴了觀眾她的轉變所在。
此外，像是詹子萱與柯震東各自的家庭關係與成長陰影，也同樣處於一種鏡像對映的狀態，至於夏于喬與馬志翔結婚前的師生關係，也讓她對喜歡丈夫的女學生王渝萱因此更為在意及提防，使得《愛愛內含光》透過各種角色之間的潛在對比，也都進一步為他們的種種行為，提供了足夠的心理動機。
說真的，從劇情前面點出的那些現實問題來看，《愛愛內含光》到了最後一集時，確實有些轉折過快，太過刻意想讓所有角色都能擁有美好結局的狀況存在。
但是，從另一個角度來說，要是這樣的安排，最後可以為與這些角色身處於相同困境的觀眾，帶來一定程度的勇氣與鼓舞，哪怕只是一絲絲也好，或許對於《愛愛內含光》這樣的作品來說，一切也就功德圓滿了吧。
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