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《破墓》：以恐怖與詛咒作為包裝，強調愛國和民族精神的變形諜報片
by 出前一廷-更新
Photo / 車庫娛樂
不少韓國電影的特色，在於會將不同的類型元素融於一爐，有時還會因為兩者實在天差地遠，因此也讓人比較難在第一時間發現，就這麼透過類型元素的融合，帶來一定程度的新意。
至於近期在韓國十分熱門的《破墓》也同樣如此，透過角色安排與故事後半段的核心內容，讓這部看似標準恐怖片的電影，在融入愛國和民族精神的隱喻元素後，幾乎可以被視為諜報片來看待。
單純從恐怖片元素來看，《破墓》明顯可以被分成前、後兩個部分。前半段比較接近通常的恐怖片，以亡魂作祟作為主要情節，透過頗具真實感的風水觀點與宗教儀式等內容，帶來一定程度的吸引力，並在劇情發展的過程中，同步埋下不少伏筆，讓人好奇背後隱藏的真相為何。
而在後半段裡，《破墓》則藉由韓國日治時期便傳下來的「鐵樁子傳說」作為靈感，切入真正的主題所在。就連恐怖元素的部份，也從亡魂作祟給過渡到另一種香港恐怖片比較常見的子類型裡，因而風水元素也變得更加重要。
至於主題部分，則是正如前面所說，具有高度的愛國和民族精神元素，甚至在韓國那邊，亦有人指出崔岷植、金高銀、柳海真與李到晛四名主角在片中的名字，其實與日治時期的四個知名韓國獨立運動人士十分相似，後來就連導演張宰賢亦在宣傳中直接證實，《破墓》要打破的，確實是他眼中日治時期所遺留下來的一些社會陰影。
這樣的主題，也是《破墓》之所以像諜報片的原因。基本上，本片其實像是《北非諜影》（Casablanca）之類的許多諜報片，在電影剛開始時，主角都是由於錢財等利益因素才涉入事件，直到事情發展到一定程度以後，才由於想拯救他人或民族大義等緣故，變成就算是犧牲自己也在所不惜的狀態。
至於在劇情的前、後半段中，也有同樣明顯的指涉。在前半段裡，他們所要阻止的對象，其實生前有著民族叛徒的身分，而劇情也針對這點，刻劃出這個鬼魂的自私自利。就連他們家族後人過著優渥的生活這點，也變成了一種意有所指的尖銳諷刺。
而到了後半段中，當真相完全揭曉以後，韓國與日本之間的歷史因緣，也直接浮上檯面變成主題，讓主角等人不只得要面對更難應付的超自然力量，同時也是在試圖逆轉過去已被實現的侵略陰謀，讓劇情除了與第二次世界大戰有關，更與南北韓分立等事件具有密切關係。
這些相關設定，也讓《破墓》在類型融合上變得更加有趣。要是以近期的影劇來舉例，大概就與不久前的Netflix韓劇《京城怪物》（경성크리처）類似，除了四名主角一開始被捲入事件的動機，與《京城怪物》裡的朴敘俊（박서준）差不多外，他們在後半段的行動，也與《京城怪物》的男女主角類似，在與遠超乎自己的力量抗衡之際，更急於找出敵國的陰謀為何，試圖扭轉乾坤。
在此同時，劇情也利用四名主角的狀態，將民族團結的訴求融入其中，透過他們之間的不同信仰，或是電影最後的婚禮戲裡，那個就算沒有血緣關係，也同樣被視為一家人的細節安排，均在本片的主題下顯得意有所指，因此也讓《破墓》就此成為了恐怖、諜報與愛國電影的一個奇妙結合體。
不過正因如此，《破墓》的狀況可能也會與台灣的《返校》類似，雖然本身足夠好看，但對於當地以外的觀眾而言，勢必則會在整體效果上有所折損。就算我們可以看得出《破墓》引用的元素與主題為何，但也就是無法像韓國觀眾那樣，由於源自歷史、社會、教育與生活環境等切身原因，得以完整感受到本片所可能引發的情緒及觀點共鳴。
但就算如此，從運用不同元素的角度來看，《破墓》也還是顯得足夠有趣。縱使結局多少有點雷聲大雨點小的缺失，但對通常會害怕恐怖片的觀眾來說，其實也是一部可以安心觀賞的罕見之作，全片完全以營造氣氛為主，並未使用到任何突發式驚嚇的手法，就連娛樂效果來說，也在具有超自然元素的同時，更偏向驚悚及懸疑氣息一點。
沒錯，比起恐怖片而言，《破墓》恐怕真的還要更接近諜報片一些。有趣的是，就連這個部分，其實也與電影前、後半段的劇情設計一樣，讓一切就是得再深入挖掘一點，才能真正展露出其中的真相所在。
有些影響，其實並未消失，而只是被埋藏起來，隱身於看似另一回事的表面之下。而這，正是《破墓》所想掘出的事物之一。
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