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《哥吉拉-1.0》：在驚天動地的嘶吼中，傳達努力活下去的另一種戰鬥意念
by 出前一廷-更新
Photo / Netflix
過去幾個月來，由山崎貴執導，神木隆之介與濱邊美波主演的電影《哥吉拉-1.0》，可說一直是影迷之間的熱門話題，不斷討論為何本片在除了日本以外的亞洲地區，竟然沒傳出任何的上片資訊。
到了本片於美國創下賣座紀錄，影評一片叫好，甚至是成功拿下奧斯卡最佳視覺效果獎後，這件事則被討論得更加熱烈，相關論點包括本片情節涉及第二次世界大戰，東寶電影公司為避免引起紛爭，刻意不在亞洲其它國家上映，或是版權其實早已賣給串流平台等等，都是一度被提出的可能性。
也因如此，有不少熱愛「哥吉拉」系列的影迷，甚至為了《哥吉拉-1.0》，特別安排去日本旅遊，並將在戲院觀賞本片排為最主要的行程，因此讓本片一度成為本系列影迷的身分象徵，唯有親自跑去日本觀賞的人，才能稱得上是高階的「哥吉拉」迷似的。
後來，5月初時，《哥吉拉-1.0》除了總算推出販售的藍光片外，也在日本的Amazon Prime Video串流平台先行上線，就連後來推出的黑白版《哥吉拉-1.0》，也於同日上線，因此讓不少影迷選擇透過VPN的方式來跨區觀賞。只是，由於Amazon Prime Video上的版本只有日文字幕，所以也還是讓一些影迷深感遺憾。
然而，就在時間邁入6月1日的凌晨瞬間，Netflix突然在除了日本外的亞洲市場全面上線本片，事前甚至沒有任何宣傳與通知，就這麼瞬間引爆各大社群平台，除了影迷紛紛爭相走報外，各大電影、流行與娛樂媒體也幾乎全在凌晨時分報導此事，讓本片隨即登上了Netflix的電影排行榜冠軍。
當然，我們如今還是不知道Netflix為何不做任何宣傳。有人認為，這仍是與擔心片中的二戰元素會觸怒其它國家有關。但我個人覺得，雖然東寶確實有可能擔心這點，不過對Netflix來說，這卻不是什麼值得擔心的事，所以與其說是由於這點，其實則更可能只是一種勇於嘗試的行銷手法。
事實上，在2018年時，Netflix便曾在首度曝光獨家電影《科洛弗悖論》（The Cloverfield Paradox）的消息與預告後，隨即於數小時後上線本片，以此作為引爆話題的行銷手法。而這回的《哥吉拉-1.0》，也可能是他們在考量道本片於亞洲引發的相關討論後，一種刻意為之的操作方式。
畢竟，在這個社群時代裡，像是如此受到矚目與討論的電影，以這種突襲的方式忽地登場，確實有可能會引起比一般作法更為熱烈的討論，甚至更藉由消息排山倒海而來的情況下，讓人更想於第一時間觀賞本片，而且還真的可以一打開Netflix便能馬上觀賞，絲毫沒有拉長戰線導致熄火的問題，就此在行銷層面上，等於不用再做任何任何事情，便有機會達成比事前宣傳更好的效果。
那麼，《哥吉拉-1.0》本身的表現究竟又如何呢？就整體風格來看，《哥吉拉-1.0》可算是導演山崎貴過往路線的結合體，既在特效方面具有比一般日本片傑出許多的表現，就連強調懷舊、復古的感人情懷，也同樣並未奉缺，而且在渲染觀眾情緒的手法上，甚至也比過往控制得更好一些，在沒那麼用力的情況下，反倒顯得自然與真摯許多。
事實上，山崎貴以前便曾在《ALWAYS再續幸福的三丁目》（ALWAYS 続・三丁目の夕日）的片頭裡，拍過一段向哥吉拉致敬的段落，其中一些手法便與《哥吉拉-1.0》中頗為相似，再加上他後來還曾為西武園遊樂園的哥吉拉遊樂設施拍過相關片段，因此這回的《哥吉拉-1.0》，也算是他一償宿願的作品。
《ALWAYS再續幸福的三丁目》片段：
而在演員表現上，雖然《哥吉拉-1.0》的劇情，確實會讓觀眾希望兩名主角能幸福快樂的生活下去，但神木隆之介與濱邊美波的演出，卻也還是有些差強人意，尤其神木隆之介更是僅停留在表面階段，無法讓這個角色的狀態真正傳達到觀眾內心，反倒是配角的安藤櫻跟佐佐木藏之介十分出色，透過並不算多的戲份，便成功為劇情所想呈現的庶民感，帶來更顯生動的效果。
至於因為奧斯卡而成為熱門話題的特效部分，其實並沒有到那麼出神入化的地步，如果拿好萊塢商業大片的特效來比較，《哥吉拉-1.0》還是有不少比較明顯的破綻。因此，《哥吉拉-1.0》在特效上的成就，其實比較接近可以用相對低廉許多的成本，便能完成令人驚嘆的效果，因此對好萊塢而言，自然是件叫人倍感衝擊的事。
而最重要的劇情方面，則得先解釋一下片名來源。其實，這次片名之所以會用「-1」為名，一方面是由於本集的故事時間點是全系列中最早的一部，另一方面則是想強調當時的日本，仍處於戰後瘡痍的「負值」狀態，因此才決定將本片命名為《哥吉拉-1.0》。
而從系列過往來看，哥吉拉亦曾在不同時代裡，擁有不同的隱喻。像是廣島與長崎的原爆化身、日本軍國主義的作祟亡魂、福島核災的寫照等等，都是頗為知名的隱喻。而在這回的《哥吉拉-1.0》中，則是日本對戰爭的一種PTSD象徵，化身為對於戰爭回憶的恐懼，並以十分直接的方式，召喚出彷彿原爆再臨的駭人光景。
這些部分，均能在神木隆之介飾演的主角身上，找到十分明顯的連結。包括他因為恐懼而並未出手救助同僚，甚至是自己沒有勇敢戰死的愧咎感，都影響他輕易放棄其實就在眼前的珍貴幸福，同時更成為導致後來悲劇的因素之一。
但在此同時，《哥吉拉-1.0》也在許多地方藉由角色之口，大力批判二戰期間的日本政府。就連後面對抗哥吉拉的行動，也強調因為政治局勢之故，只能由民間自發主導的困境所在。
有人認為，從《哥吉拉-1.0》後頭的劇情來看，本片還是給人一種大日本主義的感覺，透過擊敗哥吉拉的過程，達成扳回一城的激勵與宣洩。但事實上，從不少細節審視，《哥吉拉-1.0》的本質應該還是更接近於反戰思維，而不是那種重振民族雄風式的安排。
因為，除了那些角色原本便對日本政府欺騙百姓、要求軍人送死的行為十分不滿外，就連片中角色的氣憤，其實也都與戰敗無關，而是與自己未能在關鍵時刻保護戰友，或是在戰爭期間失去了心愛的人有關。
這樣的狀況，也使他們起身對抗哥吉拉的行為，與日本在二戰的敗仗不同。他們的失敗是一場侵略之戰，但對抗哥吉拉的戰役，則是源自想保衛家鄉。而這種心態上的不同，則可說本身便是反戰思維的一種表現。
不是自我犧牲才偉大，不想死也未必就是不勇敢。重要的是，你究竟為何而戰，又是否願意為了真正重要的事物而犧牲。而從劇中情節來看，《哥吉拉-1.0》更不忘一再提醒觀眾，努力活下去這件事，才是一種需要時時掛在心上的考量。因為除非情不得已，否則只有好好地活下去，才是能繼續保護你心愛的人的唯一之道。
像是這樣的故事主題，或許也正是《哥吉拉-1.0》跟過往的日本「哥吉拉」系列相比，得以更受國際市場好評的原因之一。因為，劇情裡描述的狀況，確實在不同的國家與局勢中，均可能展現出一種無比貼合的效果，描繪了由於過去某些錯誤所造成的怪物，導致人們得再度奮戰，努力扭轉與捍衛一切，並試圖找到真正問題根源的過程。
當然，也有部分評論認為，《哥吉拉-1.0》的結局有點太過美好。但其實這樣的安排，與主題本身便有密切關連，就像是在告訴我們，只要你願意努力活下去，就會發現有些你以為自己失去的事物，或許並未消逝，而是以另一種方式繼續存在，就這麼等你察覺。
而在此同時，有些人心中的戰役總算結束，卻也有人可能會因為新的事件，因而留下另一種的陰影，於不知不覺間，成為了未來的另一道陰霾。
但這世界不是原本就這樣嗎？所有的一切都是息息相關，沒有所謂真正結束的一日。因此，我們所能做的，便是好好地活著，為了自己相信與想要保衛的事物，堅持不斷地奮戰下去。
在哥吉拉那駭人的嘶吼中，角色們所想傳達的，或許就是這樣的一件事吧。
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