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《窺探者》：或許總是讓人迷惘的自我定位，才是這部驚悚片裡裡外外的核心所在
by 出前一廷-更新
《窺探者》的導演伊莎娜．奈．沙馬蘭（Ishana Night Shyamalan），是以《靈異第六感》（The Sixth Sense）、《分裂》（Split）等片聞名，近期即將推出新作《圈套》（Trap）的知名驚悚片導演奈．沙馬蘭（M. Night Shyamalan）的女兒。
而在伊莎娜．奈．沙馬蘭的這部處女作裡，整體風格也確實頗有乃父之風，在驚悚氛圍裡加入濃厚的懸疑氣息，打從一開始便拋出讓人好奇不已的謎團，並直到故事後段才揭曉真相。就連在角色塑造方面，也與他父親的風格相同，選擇以家庭問題作為核心，藉此引發觀眾的情緒共鳴。
如果就《窺探者》的核心謎團，也就是主角等人為何被困在森林中的一棟神祕建築，並在夜晚時無法外出，只能供屋外那群神祕的「窺探者」不斷窺視的設計來看，其實大可被視為一種與現代流行文化有關的諷刺性安排，讓主角他們就像是身處於變形的實境秀節目裡，得要遵守既有的規則行事。
這樣的設定，加上故事結合愛爾蘭神話元素，讓窺探者的行為動機奠基於「模仿」一事的情節安排，也使其中的諷刺性變得更為強烈，除了讓這部電影的觀眾就像是處於與窺探者相同的觀看角度以外，就連名人會為社會帶來的影響或仿效風潮，乃至於名人做出不符大眾期待的行為時，所可能遭到的反噬情況，也都這樣被紛紛轉化為《窺探者》中的驚悚設定。
至於在角色刻劃上，《窺探者》則正如前面所言，就像是奈．沙馬蘭的絕大多數電影，總把內在主題放在探討家庭關係一樣，讓幾個主要角色遭遇到的問題全都相互呼應，除了與失去家人的傷痛有關以外，同時也描繪出這樣的苦楚，如何使他們就此失去人生中的歸屬感，進而陷入彷彿難以逃脫的迷惘當中。
而怎麼從這樣的困境裡走出，往往是奈．沙馬蘭作品的一大核心。至於《窺探者》在這邊的處理方式，則有點像是《驚心動魄》（Unbreakable）的手法，將逆轉情節與人物關係發展加以融合，既讓某些傷痛得以被跨越，同時也不忘展現一些直到最後，也依舊揮之不去的痛楚與困惑。
不過平心而論，雖然伊莎娜．奈．沙馬蘭確實承襲了父親作品的鮮明風格，也帶來了不少頗為有趣的想法，但在此同時，《窺探者》卻也在各種元素的分配上，有明顯不夠成熟的問題，導致加入的元素雖多，但卻未能劃分出主要與次要之分，最後則在篇幅影響下，全都只是開了個不錯的頭，但也全都只接上了一個草草帶過的尾。
就連細節方面也同樣如此。例如主角帶著的那隻鸚鵡，其模仿人類說話的特質，還有故事中後段的重要作用，其實都與窺探者角色有相當明確的映射之處。但這樣的設計雖說有趣，卻也欠缺更進一步的描述，讓人難以確定實際的目的為何，最後則讓這類安排，也因此無法為故事帶來實際加分的效果。
就連真相方面也是如此。雖然該有的解釋大概都講了，但一些重要的細節方面，則幾乎只是含糊帶過，最後則讓劇情合理性也明顯受損，甚至導致原本該帶給觀眾的情緒共鳴，也因而受到了相當程度的影響。
這樣的結果，也讓伊莎娜．奈．沙馬蘭在這部處女作裡的表現，甚至與片中的窺探者設定成為了另外一層的對映關係，展示出她雖然掌握了父親作品的絕大多數特質，但在實際執行上卻還是明顯地不如人意，導致乍看雖然相似，但只要再看得更仔細點，便會在其中清楚看到不夠流暢自然的地方，因而讓人更感可惜。
而從這樣的角度來看，片中窺探者那個關於自我定位的迷惘，會不會有可能正是伊莎娜．奈．沙馬蘭在編導這部電影時，內心不斷閃現的困惑，最後投射在故事中所造成的結果呢？
如果真是如此，那麼比起表面上的風格而言，或許《窺探者》的一部份內在，其實則遠比我們想像之中，還要更屬於伊莎娜．奈．沙馬蘭自己吧。
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