接演《愛琳娜》 陳怡蓉：社會階級在轉念間

Text／李昭融  Photo／Hedy Chang

 

 

 

一個高雄出生的導演，花了八年的時間構思一部以高雄為背景的電影，然後找上了來自高雄的陳怡蓉，用一個來自勞工階層的剩女愛情觀，帶出這個社會光怪陸離的面向，以及愛台灣的粗野生命力。這大概就是《愛琳娜》的緣起。「導演喜歡我的台灣國語，才會相中我當女主角啦！」陳怡蓉笑著說。

 

 

這次的導演跟劇本都非常吸引我，劇本場景設定在高雄，而我本身是高雄人，感覺回到了自己的生長環境。劇情大綱看似圍繞在剩女愛琳的愛情觀，但其實還有更深層、內心的故事，導演用了很多暗喻，強調他一直關注的社會階級議題。

 

其實演出這個角色讓我感觸很深，35歲的愛琳出身勞工階級，所以一直努力翻轉自己的人生，讓自己更上一層樓。說真的，愛琳也不是要嫁入豪門、大富大貴，而是求「晉身」的感覺，能夠改變現狀，讓自己不愁吃穿而已。其實，這種情形在中南部的勞工階級中很常見。拍了這部戲後，跟著導演跑，聽了很多勞工朋友為生活抗爭、被集團欺壓的真實故事，才理解到，其實這個社會還是有很多這樣的情況，只是大多無能為力，階級的懸殊無疑讓人很氣餒又無奈。

 

 

身為一個女演員，我非常崇拜為了自己理念而努力抗爭的女人，很巧的是，冥冥之中，我好像也與這樣的形象有所連結，像是《愛琳娜》和即將要播映的電視劇《哇！陳怡君》，裡面的陳愛琳和陳怡君都是在為弱勢族群發聲。有的時候，人是很無感的，面對不是發生在自己身上的事，不會太過注意。很幸運的是，我可以利用名人的身分，讓大家有機會了解別人的痛苦，進而關注這些議題。

 

除了因為《愛琳娜》的關係，讓我開始關注社會基層族群。我平時也很關注老人與流浪狗議題。很多時候，我覺得流浪狗更可憐，因為牠們連發聲的權利都沒有，只能用眼神跟我們溝通。八里有一個流浪狗之家，裡面有800多隻流浪狗，但是只有8個工作人員，我常帶牠們去繞個幾圈，盡一些可以的努力。我也會與其他演員一起探望老，雖然我無法長時間給予他們溫暖，但至少在特殊的節日，可以跟他們分享喜悅，讓他們知道有人關懷，我相信這樣的慰藉力量是很強大的。

 

 

因為《愛琳娜》是在家鄉拍完的，所以感受特別強烈，感覺不是演了一場電影，而是看完一個人的一生，以及整個台灣的社會縮影。裡面有很多對大環境無能為力的悲哀，以及女主角想要奮力一搏的心情。她選擇以拉小提琴快閃的方式，反駁這個無奈。她只是個 Nobody，並沒有太多能力反撲不公義，反抗政府或惡勢力，只能詩意地拉上一曲小提琴，表達小人物的心情。

 

其實我認為很多時候，「社會階級」是自己加諸於上的，事情只要用不同角度觀看，就會成為一體的兩面。像愛琳為了追求更好的生活條件，反倒忽略了身旁那個以社會階層來看「不合格」的對象。

 

我最近看了一本書叫《老師很美》，主角本來在大城市教書，因為某些原因調職鄉下，在鄉下教書的過程中發現，每個人對於「更好的生活」定義不同。大城市的家長認為，書讀得好，才有往上爬的機會，可是在鄉下地方，父母對孩子最大的期望，就是到城市做個服務生的工作。所以，生活環境會造就每個人追求的條件有所不同。

 

導演在這20餘年來，不斷參與社會運動，包括他的一些紀錄片，裡面都有勞工或是基層人員的故事。我想，他想用商業電影表達的，遠遠大過一個簡單的愛情故事，而是對於台灣底層階級的深深關懷吧！