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莫子儀從《追兇500天》豐富角色多層意義，找到演員的加值與價值
by 潘怡豪-更新
Photo / 七十六号原子
今年台北電影節莫子儀因電影《親愛的房客》獲得影帝殊榮，當時他說得獎是因為自己有一點點運氣跟大家的努力。然而他的努力正是把角色進入生活狀態中，其中某部份就是可以藉由角色為真實人生去與社會對話。他在新劇《追兇500天》演出具有「強迫性人格疾患」的角色，他為了進入角色情緒，尚未開拍前就開始花許多時間去研究關於強迫性人格疾患的領域，他透露自己在初期對故事中要描繪此病癥十分謹慎，「這是一件非常嚴肅的事情，必須好好拿捏」。
莫子儀要讓角色不被標籤化，更不能當作一個鬧劇來演出，反而是要表達更多的社會同感，這樣心態讓戲劇輪廓加強了寫實感，也更為了與真實環節搭橋梁而找到獨特魅力，在幫角色說話、寫故事同時，也是誘發出人性良善的同理心。
藉由角色道盡喜樂抑或渾身是傷的人生難題
只是在《追兇500天》當中，如何用戲劇衡量「強迫性人格疾患」病因，莫子儀試圖不直球對決，而是拐了一個彎來塑造人物，「譬如他會很要求所有的事情都必須按照自己的方法跟原則，也有很強烈非黑即白的道德判斷與是非對錯」。就在角色塑形同時他沒有要角色相對正常，反而是從缺陷中找到原因而去改變，這些內心轉折如同寫實生活中的我們抗拒挫敗的同時，其實也認識了自我。那些現實中不能被認可的，若能藉由戲劇傳達心境，也是演員對社會、環境能賦予的加值與價值，進而豐富角色以外更多層面的意義。
莫子儀對劇中的徵狀不是演出就好，因為光與導演討論故事就已進行好幾個月，他深究角色核心，道盡的都是生活裡不論喜樂抑或渾身是傷的人生難題。不論是角色或是故事，可能都在邊拍邊找的過程中多做一些創造，讓觀眾更能發現角色的成長，「尤其該角色，對於事情的判斷有種常人難以抗衡的執念，除了非常相信自己的直覺和專業，也間接造成他在人際關係上的傷害」。
好看的戲劇要拉出的視野絕非單一性的角色建立，他坦言這回角色的性格轉化相當吸引自己，同時也坦白自己與角色有部份的相似，若不是演員身份，可能就會活成這個角色的樣子，「執著、固執、任性、反叛，有看不見的缺陷，和無法拋棄的良善」，不會偽裝自己的莫子儀，現實面的接觸的確有他說的那些影子存在，不認識的人以為他是刻意拉開距離，但當進一步，就會發現那就是他，執著但善良，固執卻溫暖，而任性和反叛都是要求自己要更好的狀態，那是他對自身的要求，也是他在生活裡去品嘗、反思進而到演員身上的最大努力。
為戲劇添加情感，各自有著瓶頸，但卻也各自美麗
莫子儀可能希望社會可以更好，所以藉由演員身份在表演的戲劇中呈現更完整的寫實感，但有時為了戲劇張力，他仍會引出一些讓人難以預料的行徑。就如同他想要在《追兇500天》中有著怪癖的性格，所以他大方的拿出本身具有的神經質，然後融合把角色拿到生活裡，親自去學起針灸。「在戲裡面，他就是一個篤信中醫，然後會自己幫自己針灸的一個怪咖」。雖然出現場次不多，但覺得既然角色是這樣的人，那他也應該去好好學習一下中醫，於是找了醫師朋友學針灸、中醫理論，從醫病史開始，進而拍攝時是扎扎實實的為自己針灸。這樣的形象除了更反映角色的偏執，也恰好形成角色某種魅力。
但要把形象充滿正能量的他，呈現怪咖形象，若未看劇還有點難以想像。導演蔡怡芬就坦言，她是看見莫子儀照片後感到他有一種「神經質」而去設計劇本，莫子儀也坦白神經質可能跟作為一個演員有關，也才會因此對許多細節敏感。但演員工作就是要不斷跟人接觸，也許正因為需要生活在團體中，他才開始與自我有了磨合，讓自己的固執跟神經質不這麼顯而易見，所以演出這部劇算是一種可以灑脫釋放的機會。
在《追兇500天》這樣的刑偵類型片，演員能把自我的一塊與故事結合，其實也正是一種加分效果。莫子儀從戲內人物以至戲外人生，就是遊走在自我探索中，去挖掘未知、意想不到的一面。不過角色對了觀眾的味其實還不夠，如何與寫實面相呼應才是真正挑戰。劇中演員包含莫子儀、小薰、林暉閔等，分別都有多場感情糾葛極重的內心戲要呈現，而莫子儀除了要顯現角色面對自我的掙扎，更在其中隱隱拋出給予人性溫暖的企圖，那怕仍是挫敗，卻像真實世界的我們，雖然各自有著瓶頸，但卻也各自美麗。
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