管虎，我夢想大情大義的女人

1. 影評說電影中的老炮兒勾起胡同子弟的懷舊情感， 在北京成長的你，可否談談自己的經驗？

這其實不是胡同的問題，是整個中國的問題，我們千萬別陷在一種老北京的情懷裡，那不重要。倒是城市建築的拆遷過程，把一個時代的色彩過於快速的褪去之後，所有的城市面目都變得一樣、特色消失。不尊重環境的同時，人也不被尊重，好像老人早就該被淘汰了。建築在講話，我們希望這個環境能夠對電影起到講話的作用。

2. 但胡同仍是這電影的特色場景，你也為拍攝特別搭了胡同的景，有無特別的用意？

其實你看到的不是真正的北京胡同了，現在的胡同全翻新、旅遊化了，老炮兒裡的胡同有很多鐵管子、金屬排氣扇，文明侵蝕已經涉及到人的房前屋後了，快到床頭了，有這樣的壓力在。老一點或比較淳樸的狀態也不是什麼了不起的事，而是人生的自然狀態，其實是受了些扭曲，人不得不屈服。

3. 老炮兒年輕時代的江湖精神在當今的中國還找得到嗎？是否想藉這部片喚起大家對傳統的重視？

江湖的概念永遠都存在，我只是覺得在現在的江湖中，缺失了江湖中人應該有的珍貴品質，像是重友誼、孝順、尊重愛情…好像大家一路長大、一路在丟，這是城市化進程造成的

4. 這部片也描述了不少中年男性的心情，在這個人生階段拍攝此片，當中是否也有自己的心情寫照？

當時是因為事業什麼的都不太順，小剛導演的《1942》也不賺錢，我們都有點抑鬱，對社會、對人都有點不滿。電影總要有點提醒功能，我覺得隨著時代的進展，有些東西是不能扔的，所以有這個影片的構想。我從來不覺得自己快五十了，我老覺得自己年輕，所以這不是問題，我覺得那是大時代的問題。

5. 這部片雖著重男性情誼，女性角色在本片中也十分亮眼，你是否也想藉這部片抒發自己對女性的觀察？

那其實是一個夢想，許晴演的「話匣子」有著古中國女人傳統的、最好的典範，就是大情大義、不斤斤計較，這種女人在我們看來是完美的。所以她的角色就設定為沒有一紙婚約，她只是情意在，又是獨居的狀態，就像早年的寡婦，在這樣的狀態下，會產生一種奇特的情感。每個男人心裡都存在這麼樣一個女性形象，在現實的情況裡，北京地區確實有大量的這種女人。

6. 怎麼讓從來沒有戲劇經驗的吳亦凡進入角色？

第一次見面，連我這麼個大男人都覺得他挺漂亮，他就像我想像的「對手」。但我發現他沒有任何表演經驗，站位走路、最基本的都不會，你們看到亦凡的進步是非常巨大的。我請了三十個富二代演員陪著他排練、一塊玩，校正他的咬字。因為他要演的是富二代，一個人如果在那個環境裡時間稍微長一點，氣質上會有變化。

7. 請導演馮小剛來演戲，你們會不會討論戲該怎麼導的問題？

他其實是個明白人，剛開始第一天，一叫導演，現場有兩個人回頭，到第四天叫，就我一個人回頭。他一次都沒有和我討論，他高興著、享受極了。

8. 你考慮哪天自導自演嗎？

絕不可能。一次把一件事情幹好，對我來說已經很難了。

9. 結局馮小剛走在冰上的場景讓人印象深刻，可否談談這個場景的設定，靈感來源是什麼？

寫劇本的時候就決定是那樣，那四分五裂的冰，就是人生，你還得往前走，不能退。在那樣的情況下，不管多危險都得往前去，我覺得那是一種精神。

10. 接下來要開拍的新片《八佰》講述的是八百壯士的故事，對於這大家耳熟能詳的故事，你想為它帶入什麼新的觀點？

這和黨派、政治人物沒有關係，我看到的是一個非常奇特的戰役，一群人就跟直播一樣的，看另外一群人在裡面打仗，卻不知道發生什麼問題，這太吸引我了，我希望跟隨裡面的人，看怎麼去克服死亡的恐懼、經歷這個過程，我希望五十年後看這個電影還有意義。