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台流輸出有可能？文策院院長胡晴舫，「如何縮短成功路徑，是嚴峻的挑戰。」
by 魯編-更新
採訪撰文／Chiung-Yu Chen 攝影／Cheng Chen 妝髮／Kao Yuan Yuan
胡晴舫對時事的針砭，對生命本質的書寫，如同一把銳利的刀，直探病灶，清醒地直陳問題；她不走風花雪月、小情小愛路線，而是觀察現實脈動，從筆下人物帶出各種全球與在地交織的多元議題，往往在眾聲喧嘩中特立獨出。她在文壇不是主流路線，也很早就離開台灣，隨著工作遷徙全球各地，如同城市遊牧民族，更看清台灣在世界的邊緣性，練就了「由外往內看」的筆鋒。
寫作之外，她曾任職香港創投公司，也曾在大型媒體集團擔任雜誌部門總監，研發商機，媒合各界。2016至18年接受文化部派駐香港擔任「光華新聞文化中心」主任。她總說自己漂泊，旅居過九個國際城市，生活與工作經驗豐富。而現在，她有了一個新身份，去年九月出任文化部新成立的「文化內容策進院」院長。這個為期三年的任職，將從在地出發，為台流文化找到與國際接軌，讓資金循環活絡的出路，責任重大。原本一直是低調的作家，大部份時間獨處，現在的工作必須花費大量時間解釋文策院這個新單位在做什麼，也必須和許多不同的人溝通、媒合和解說，全然顛覆了她之前的生活習性。
全部包辦！跨山跨海的文化任務
胡晴舫上任至今四個月，文策院要帶動民間投資台灣文化，負責為本地的影視、音樂、圖文出版、遊戲、和時尚設計等原創內容，找出能夠獲利的道路，對接海外市場。她用簡單的話形容，「以影集來舉例，拍完第一季上檔同時，已經在籌拍第二季。以人才而言，要讓造型師、燈光師每天都可以開工，而不是做完這檔不知道下一檔在哪。」
面對振興國家「跨山跨海」的文化業務範圍，首要任務和絕佳機會就是一年20個國際商展。她舉例在2月17日登場的柏林影展，文策院就祭出完全不同以往的戰略，首先將以往官方形式的「台灣之夜」，轉變成接地氣的柏林地鐵派對，創造一個合乎業界胃口的場域，「讓對的人在對的地方交流，才能激盪出火花。」其次，今年蔡明亮導演新作《日子》再度入選競賽單元，我方安排了大師講座，也主動推上國際雜誌封面。還有創新的「IP Showcase」，將金馬創投獎勵的三組年輕人，主動送到這個國際大舞台媒合，這些都是文策院的首次嘗試，主動出擊，搭配整體策略，突破以前單打獨鬥的模式。
聽她分析產業現況，解釋欲將文化內容導向規模化的階段性目標，其實很難想像她作家的身份，此時的她更趨近企業高階營運主管。但在採訪過程中，她提了三、四次所謂的「命定」，人生步入中年被Cue到這個位置，她說接下這個任務不是為了成就自己，心情反倒像是荷蘭寓言故事《堵水壩的少年》，「有天你經過水壩，看到破了一個洞，這時你想著該要怎麼辦？人生走到一個點上，可能我就先用手指把水壩的洞給堵起來，等天亮了村子裡的人醒來，發現沒事了，或許是這樣命定的安排。」如此的隨遇而安（她自己是說隨波逐流），取代了資本主義講究專精的「職涯規劃」，令人窺視到一角文人心境的蛛絲馬跡。
文化雜食者，從國際視野看向台灣
上任至今最大挑戰是什麼？她大笑說：「活過每一天！一天都當一年過。」她每天會議行程滿檔，忙起來連洗內衣褲的時間都沒有，「因為明白大家都等很久，我自己是創作者，了解這件事情的嚴重和急迫性。韓國人從以前走到現在的《寄生上流》，他們走了20幾年繳了很多學費，但現在打出了國家品牌。台灣不一定要走同樣的路，但要如何找出屬於台灣自己的路，然後縮短成功的路徑，這是嚴峻的挑戰，事情比我想像中沈重，也很難。」不過胡晴舫本來就是文化雜食者，各種形式的當代流行文化作品她都追，瘋狂洗版的《愛的迫降》也看得很熱切，幾次受訪途中我們忍不住開外掛聊起此劇種種，其實這也是為現職做功課，寓教於樂，何樂不為呢！
旅居過九個不同的城市，長期站在他者的角度看向台灣，她眼中的台灣，對於社會正義、階級意識，有很深刻的反省，而台灣人善良的本性與強大的包容力則最可貴。然而台灣長期面對的國際處境與歷史包袱，不可諱言，我們就是在比較孤立的狀況下摸索長大，這樣的情境對創作人而言，當思考觀眾在何處，有時會顯得困頓，胡晴舫說這是文策院可以帶來的改變，「我面對台灣文化的內容時，是很熱切的觀眾，又長期從國外看台灣，現在我會試著用這樣的國際觀看待文策院的工作內容。」
隨波逐流，再度站上歷史的關口
所謂的命運，迷人之處就是總有些神秘的巧合。她住在日本時碰上東北大地震，到斯里蘭卡旅行遇上世紀大海嘯，在香港任職新聞中心主任又目睹百年一見的反送中。天災、人禍、海嘯、地震，在每個歷史的艱困時刻，她都親臨現場，這是寫作人的養分，也是冥冥之中的安排。
此時的台灣正面臨韓流與中國崛起，同時新一代年輕人的台派意識也在茁壯成長。已在本島內成為顯學的台流文化，如何立足本地，走上國際舞台？命運再次將胡晴舫送上這個風起雲湧的關口，這個總是選擇站在人群旁邊的第三人，是堵水壩的少年，也是此刻被寄予厚望的指路人。
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