FASHION風格專題
解構《小婦人》流行戲服！艾瑪華森注入個人時尚觀，讓《她們》更完整
by Cherry-更新
Text／吉娜·麥坎迪爾（Gina McIntyre）、威爾森．韋伯（Wilson Webb） Photo／三采文化、IMDB、Little Women Movie
榮獲奧斯卡最佳服裝設計獎項的服裝設計師賈桂琳．杜倫為《她們》劇中角色設計造型時。她表示：「我們試著用當時流行服飾的剪裁和風格去設計，並做了一些微調，讓這些衣服看起來平價、可負擔，穿起來感覺自然，才能符合劇中的角色設定。我們不想做出生硬的古代戲服，這樣會和觀眾有距離。我們想製作既能夠重現當代的元素，又能讓演員看起來自然的戲服。」
要讓當代風格服飾看起來親民自然，這個任務只有杜倫能達成。杜倫來自倫敦，過去曾設計2005 年電影《傲慢與偏見》的服裝，也曾設計2012 年電影《安娜．卡列尼娜》的服裝而榮獲奧斯卡最佳服裝設計獎。杜倫透過《小婦人》原著小說和編導葛莉塔．潔薇的劇本，找出馬區家四姐妹的性格設定，以此為她們打造戲服。
她說：「喬其實很希望自己是男兒身，這點可以從打扮上來呈現。瑪格的外型則是隨時都能融入童話故事般，要帶點中古世紀的風格。貝絲則是姐妹中最被動的那一位，她不能因為穿著而引人注目。艾美則要是最認真打扮的那一位。關鍵在於，要讓每一位女孩都有獨特的風格，但又要一眼就能看出，她們是來自同一個家庭。」
人物的塑型非常重要，它們能標示出故事的年代，協助劇情橫跨1861年至1869 年，用不同時空前後穿插完成特殊敘事法。杜倫表示：「每個角色會因其所處的時間點不同，而擁有專屬的一款造型。艾美是四姐妹中變化最大的，因為她會從一位稚氣未脫的女孩蛻變為成熟的女性。喬的改變比較不明顯，她的風格會隨著時間稍微改變，但不是巨變。瑪格也有些改變，她變得沒那麼夢幻，並逐漸顯出母性，因此她的服裝在細節上也必須做出許多相應的變化。」
瑪格． 馬區：浪漫優雅＆充滿母性
少女時期的瑪格優雅亮麗，對愛情嚮往，身上帶點夢幻氣質，因此在造型上需要多些浪漫風格的裝飾，例如迷你花環、鉤編蕾絲等等。杜倫不是第一次為演員艾瑪華森設計戲服，在電影《美女與野獸》中，她就曾為華森飾演的貝兒打造出最知名的鵝黃色晚宴禮服。
瑪格的戲服概念，是由杜倫和華森一同發想，並共同奠定。華森說：「一早穿上瑪格的戲服，就能讓我對瑪格有更多的探索與發想。她穿戴著鑲有花朵的首飾和胸針，反映出她溫柔且女性化的氣質。瑪格的穿著優雅，即便她沒有太多錢來打扮自己。她不會用太多摺邊或緞帶，但每一件衣服的剪裁與款式都是精心設計、處處斟酌過的，十分女性化且相當典雅。她的優雅氣質是渾然天成的。」
瑪格在婚禮所穿的新娘服就是這樣的概念，優雅大方中帶點夢幻的元素。杜倫說明：「禮服是絲製的，繡著復古蕾絲，很簡單，但很美。」
在整部電影中，瑪格衣裝的色調多為綠色和紫羅蘭色；喬則多為紅色和藍色；貝絲多為粉紅或淡紫色；艾美則多為淡藍色。杜倫解釋：「這些顏色都帶著少女的氣息，也特別適合表達出她們的個性。在運用顏色的時候，最重要的是別受限於它。顏色只是一種指導方針，引導我們去詮釋它們代表的屬性與意義。」
瑪格穿去參加莫法特家春季舞會的禮服是唯一特例。由於瑪格原本穿去舞會的衣服實在是太老氣且過時，她的好友借了件禮服給瑪格，這件有著緊身胸衣與精緻袖口綴飾的粉紅色禮服，與華森的身型完美結合，但這卻不是瑪格平常的打扮風格。這種與人物有微妙違和感的衣裝，也巧妙貼合劇情：瑪格因為沒有做平常的自己，所以在舞會上接連遇到許多不順心的事。杜倫針對舞會說明：「像莫法特家的這種舞會，可以說是美國當時最流行的盛會。十幾位少女都穿著粉彩色澤的禮服出席，齊聚在宴會廳內，無疑是一場美的盛宴。」
喬． 馬區：熱情瀟灑＆跳脫傳統
瑟夏羅南所飾演的野女孩喬，應該要穿著男裝，感覺才會對。而且不是任何男生的衣服都可以，是只有羅禮的衣服才行。杜倫表示：「他們會交換穿對方的背心，他們甚至會穿彼此的衣服。這麼設計是為了要強調這兩人是如此親密的密友，是完全認同彼此的存在。這是一種堅定情誼的象徵。」
「我希望他們看待對方，就好像兩人其實是雌雄同體的同一人一樣。」潔薇補充說明：「羅禮事實上是一位名字和各方面都有點女性化的男孩，而喬正好相反。他們是完全對稱的兩人。與其說他們是好朋友，不如說他們比較像是雙胞胎。因此他們常會打扮得一模一樣。」
雖然喬的大部分服飾仍符合當代的風格，但她的服裝帶有許多男裝的元素。杜倫在電影《贖罪》就曾為演員瑟夏．羅南設計戲服，而關於喬的穿衣風格，羅南建議杜倫，讓喬在閣樓上寫作時所穿的夾克帶一點軍裝的感覺。
杜倫說：「這是瑟夏提議的點子，好讓她寫作時的穿著有戰袍的感覺。於是我們稍微調整了軍裝的風格，讓它看起來花俏些。」喬通常穿的是棉、麻或羊毛質地的服飾，且常會搭配一件三角巾。這是當代常見的三角形圍巾，被暱稱為知己（bosom friend），穿戴時要將三角巾於胸前交叉後在背後綁結固定。這樣一來就可保暖女性的軀幹，但手臂部分仍能活動自如。這個設計最早出現在1860 年一月的《格迪女士手冊》當中。
馬區家的女孩也有各色的襯裙，以當時來說這相當常見。喬最喜歡的是紅色襯裙，反映她熱情如火的內在。但喬最痛恨馬甲，因為馬甲緊緊束縛女性的身軀。杜倫坦承：「這部分我們有點放水，並不是每個人都穿馬甲。艾美去歐洲的時候有穿馬甲，瑪格在成年後也有穿馬甲，但喬卻從來沒有。如果真的要按照當代的時尚去打扮，就必須在最底層先穿一件女用內衣，然後把馬甲套在內衣上面。如果有裙撐，就要再套上裙撐，然後再套上裙子、上衣，最後是外套。」
想當然爾，裙撐也不是喬會感興趣的東西。杜倫說：「我們在紐約時期的喬身上加入一點波希米亞風格，暗示這位女孩不與俗同，並不完全依著當時的流行來打扮自己。」
貝絲． 馬區：清純夢幻＆飄逸動人
貝絲的戲服質料十分柔軟，與她的柔弱相互輝映。飾演貝絲的艾莉莎．斯坎倫說：「她的戲服十分好穿，讓我有空間能放手去發揮。她通常會穿暖色調的衣服。我和杜倫一起討論，想到用延展性高又平滑的布料來做戲服。健忘的貝絲常常會忘了把釦子扣好，忘了把領口繫好，這種方便活動的衣服很適合她。」
在貝絲與喬單獨到海邊的橋段，杜倫認為她們可以穿些有別於以往的服裝：「我們想在休閒中呈現些許夏日風情，讓她們用不一樣的穿著亮相。」
最後，貝絲仍不治時，姐妹們進入了哀悼時期。喪服本身再次依主要角色的心境進行設計。杜倫說：「在當代，喪服的制訂有一套相當嚴謹的規則，服喪更是有不同等級的特定穿衣方式。母親的哀傷一定最深，規定穿最高等級喪服，姐妹們則必須比母親低一階等。但我們決定，還是要以最適合該角色心境的方式設計喪服。貝絲的母親穿的是最正式的黑色洋裝。瑪格穿上她所有衣服中最正式的灰色洋裝。喬的喪服則是帶有圓點圖樣的深灰色洋裝。」
杜倫繼續解釋：「喬當然不會是那種貝絲一過世就去買新洋裝的人，因此我們在貝絲過世前的場景中，就開始讓喬穿著這套戲服出現。也就是說，在貝絲過世前，喬就開始穿著喪服了。這代表，對喬來說，她是循序漸進地進入哀悼期的。」
喬執著想保有對至親的回憶，因而開始穿上貝絲的外套，這是一件純手工編織的羊毛衣，袖口部分則是使用已故奧斯卡影帝亞歷．堅尼斯爵士（Sir Alec Guinness）的長袍的剩餘布料所製。杜倫解釋：「這曾是貝絲的毛衣，喬一定會穿在身上，這就是喬會做的事。但穿起來並不突兀，所以你可以發現，四姐妹彼此之間的風格還是有重疊之處。我們一開始設計她們的戲服時，就有注意不要讓差異太大。因為她們身上都會有彼此的某一部分。」
艾美． 馬區：典雅大方＆精雕細琢
艾美是馬區家最時髦的一位，她簡直天生就該住在歐洲。整部電影的開頭，便是她和馬區姑姑在歐洲的一景。杜倫說：「艾美到了歐洲之後，便開始穿著絲質洋裝。過去她習慣在正式場合套上裙撐，因為那是1868年美國的流行打扮。當艾美到了歐洲，她的服裝風格會變得更先進且前衛，貼近當時歐洲的時尚。歐洲所呈現的是另一種層次的別緻，而這正是我們想在艾美戲服上呈現的。」
艾美參加光之城（City of LIght）的跨年晚會時，她身上的那襲晚禮服經過多重的考究，杜倫表示，它完全符合該時期的歐洲時尚：「它是件黑色緞面禮服，鑲著金黃色滾邊。裙子之上又罩上一層黑色絲質薄紗裙，金黃色的滾邊綴著黑色流蘇，從背後傾瀉而下。裙撐非常寬大，為整件禮服製造份量感。」
杜倫最鍾愛的艾美戲服，是在劇中僅短暫出現過的斗篷，而這件斗篷是由古董布料製成。杜倫解釋：「斗篷是比較特殊的服飾。我先是在自家的櫃子中拿出幾塊刺繡，刺繡依舊完好，因此我們就把刺繡重新縫在復古羊毛絨上，做出了這件斗篷。我不記得我究竟花了多少週去縫這件斗篷，但它只出現在畫面中短短幾瞬間。」
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