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八〇年代錄像藝術回顧—台北當代藝術館《不只是歷史文件：港台錄像對話 1980-90s》

《不只是歷史文件：港台錄像對話1980-90s》，邀集港台17組藝術大師、共計二十件錄像作品。以1989年天安門事件為核心，向前後延伸，讓歷史與藝術交疊，展現藝術家反抗國家機器、為社會發聲的能力。展期即日起至6/3。

by 班維簫-2018/04/14更新

八〇年代錄像藝術回顧—台北當代藝術館《不只是歷史文件：港台錄像對話 1980-90s》

文字與圖片提供／台北當代藝術館

提起八〇年代，總有許多經典畫面浮現在你我心中。其實，八〇年代對港台錄像藝術家而言，更是「準備起飛」的黃金時光，雖然技術不那麼純熟，但背後概念卻十分生猛有力，直搗議題核心。

現正於台北當代藝術館展出之特展《不只是歷史文件：港台錄像對話1980-90s》，由臺灣國際紀錄片影展策展人林木材、臺南藝術大學孫松榮教授、香港錄像團體「錄映太奇」共同策劃，邀集港台17組藝術大師、共計二十件錄像作品，以1989年天安門事件為軸線前後延伸，帶領觀眾回顧了1984年攸關香港回歸命運的「中英聯合聲明」、1987年台灣解嚴、1997年香港回歸。本次展出藝術家包含鄭淑麗、榮念曾、王俊傑、鮑藹倫等人。當年，他們是活躍藝壇的青年藝術家，如今皆成為帶領台港藝術往前邁進的藝術大家。

「媒體」角色再思考

其中最富話題的展品，是位於第一展間、由藝術家鄭淑麗創作的五頻道錄像作品《Making News Making History- Live from Tiananmen Square》。那年是1989年，中國於5月20日宣佈了軍事法，藝術家鄭淑麗次日從紐約飛抵北京，借來中國導演陳凱歌的V8錄影機，每天騎著腳踏車到天安門拍攝，捕捉六四的珍貴記錄。本次展出不但是亞洲首展，觀眾亦能從CNN、CBS等外媒觀點，一路踏步向前，看見當時的中國官媒報導，以及藝術家拍攝的歷史畫面，從「媒體」的角度討論六四天安門民運的真相為何。

而臺灣雖於1987年解除戒嚴，電視卻仍被黨政軍所控制，於是王俊傑《FACE╱TV》（1988-1989）、王俊傑與鄭淑麗《歷史如何成為傷口》（1989）及綠色小組自己架設電視台的《綠色電視台開播片》（1989）等，皆有意識地以錄像作為抵抗威權主流的媒介。藝術家洪素珍的《東╱West》，透過畫面裡一邊說中文一邊說英語的嘴巴，呈現中西文化衝突的為難。由榮念曾和沈聖德創作的香港第一部錄像作品《錄像桌子》，維持中心／忠心地圖往右或往左旋轉。

第二間展間投影螢幕，則輪播了畫面為「頭像」的作品，放大了影片中角色與觀眾的對話，其中陳界仁的《閃光》（1983-1984），當年曾於台北美國文化中心被禁播，還有袁廣鳴首次結合影像與雕塑的作品《離位》。步出展間，位於走廊三件作品陸續為展覽結尾，鄭志雄和麥志恆的《東方紅》放置一個印有毛主席照片的日製打火機，搭配螢幕明亮光線與音樂最後打火機倒下，凸顯諷刺了兩地與中國處於愈顯緊張與對立的政局。