河床劇團好評劇作《被遺忘的》帶你體驗既平凡又偉大的小人物敘事曲

民國73年6月20日，海山煤礦發生煤塵爆炸災變，因為台車第七車和第八車插銷沒插好，導致台車滑落，又因撞擊高壓電，引發火花和空氣中的煤粉接觸，進一步引發塵爆事故。事發後，礦場故意拖延向臺灣省礦務局的報告達三小時，意圖改變現場、湮滅証據。由於當時正值戒嚴時期，縱然發生這麼嚴重的意外，引起社會大眾強烈關注，最終導致七十三人喪命，卻沒有太多人敢發出不鳴之聲。三年後，臺灣終於宣布解嚴。鄭智化的曲子成為一首時代的鎮魂歌，替那些為了生活打拼的平民英雄，寫出他們內心最深沉的傷痛。

時光匆匆，春去春又來，臺灣和全球接軌，逐步進入一個綠能的現代。如今這些推動著台灣經濟奇蹟卻不曾被關注的生命，已經從多數人的記憶中消散。但為什麼當你走近瑞芳、內湖和鶯歌一帶廢棄的礦坑，卻總是可以感受那來自地底下蜿蜒的坑道，一聲聲劃破無盡歲月的嘆息？

40年過去了，河床劇團 Riverbed Theatre 以一齣《被遺忘的》，幫我們記憶這段既平凡又偉大的小人物敘事曲：為了家人的溫飽，也為了子女的幸福，縱使再苦再累再危險，他們也不得和生活針鋒相對，走進那一個又一個地底深淵。《被遺忘的》以富有蒙太奇手法的劇場意象，融合舞蹈、歌唱、馬戲，如「動態雕塑」和「流動的畫作」般，開展出一個個記憶盒子。你會看到整個舞台空間不斷被拉近、拉遠、變寬又變淺，就好像我們透過當年礦工們的視角，進入一個個被壓迫、被禁聲的幽閉空間，讀見那些失語者的困難與傷痛。

長久以來，一直有人問我，文學有沒有用？音樂能夠帶來救贖？我總覺得，藝術的力量，始終存在於讓那些原本不可見的被看見。也許這樣的論述，沒有辦法在第一時間撼動整個社會結構和權力階級，但透過《被遺忘的》這樣勇敢的顯影，卻讓我想起了蘇珊桑塔格留給我們的那句話：「親愛的，請繼續寫。你的信一定會寄到我這裏來，你可以用你真正的、小得不能再小的字體。我會把它拿到燈前來看。我會用我的愛將它放大。」12月2號、3號兩天，歡迎一起到臺中國家歌劇院 National Taichung Theater 遇見河床劇團。在《被遺忘的》，讓我們將愛放大，讓傷痕結痂。