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雲門「春鬥」回歸！鄭宗龍「帶來新的眼睛」聯手威尼斯影展得主全明遠，微距高速攝影打造《身土》
by JU豬編-更新
Photo／雲門基金會提供（攝影／李佳曄、李瑋琦 Wei Chi Lee）、《身土》攝影暨剪輯 全明遠
歷經雲門兩團合併、疫情來臨，「春鬥」暫停。時隔六年後，雲門藝術總監鄭宗龍希望重啟「春鬥」，他認為「同樣是一副身體，在不同創作者的眼睛下，會長出不一樣的花朵。」他也期待藉由「春鬥」，用另外的視角來看到舞蹈。因此，在雲門劇場迎向第十年，開啟第十年的「春鬥2024」將於5/25日至5/26日舉行。三部風格迥異的作品，分別為雲門舞集藝術總監鄭宗龍與臺灣知名影像創作者全明遠合作的《身土》，以及「春鬥2024」合作的編舞家蘇文琪的《可以是無題》與王宇光的《BE THERE》。「春鬥2024」不僅在有正式演出，也邀請了創作者林品碩與陳柏潔，以階段性的作品呈現，帶領觀眾參與作品的孵化過程。
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從2001年啟動的「春鬥」，上一回舉辦是2018年，睽違六年再啟，鄭宗龍說：「希望這個平台能夠傳承所有美好的想像，也讓創作者可以在這個時代，用一種新的眼睛，持續地對身體提出更多的可能性。」編舞家布拉瑞揚・帕格勒法曾說「沒有春鬥跟羅曼菲老師，我不可能成為編舞者。」包括鄭宗龍、黃翊、蔡博丞等編舞家都曾在這發表新作品，也透過「春鬥」一步步讓大眾熟知。
鄭宗龍邀請了曾是雲門２與「春鬥」舞者，目前在海內外炙手可熱的編舞家王宇光，與曾獲台新藝術獎，頻繁地和各國藝術家合作的蘇文琪擔任「春鬥2024」的合作編舞家，各自與五位風格各異的雲門舞者合作。
王宇光《BE THERE》和舞者共振失衝的不同頻率
王宇光談及與舞者們排練《BE THERE》的過程，「原本帶來的裝備、武器，還有過去的經驗，怎麼都用不上！五位舞者都各自有鮮明的姿態，我和他們共振出很不一樣的頻率。」排練的過程中，「我發現失衡是重要的，我和舞者才會在來來回回的過程中，慢慢收束彼此的想像。」王宇光認為舞作《BE THERE》「跟原本預想完全不一樣。我們現在做的所有選擇，都是在思考我們如何邀請觀眾，可以享受自己存在於這個空間。」
蘇文琪《可以是無題》在日常時間看見大歷史
蘇文琪則在《可以是無題》的排練裡，帶給舞者不同面向的思考。她提到「舞者們的個人狀態引導我進入辛波絲卡的《可以是無題》，在日常的時間看見大歷史。」他也認為身在臺灣的我們，活在地震帶下，也正似處在板塊與板塊間的摩擦。
蘇文琪帶著舞者與製作團隊一起感受著這些不確定、不穩定的狀態對身體造成的衝擊「我自己最享受大家共同塑造新的作品的感受。那在排練裡，我們在討論在這種災難底下我們身體的直覺反應是什麼？但是我們的理性又告訴我們什麼？」在這些來回之中，讓舞者也說「感覺就像是顯微鏡下的生物。」
鄭宗龍＋全明遠《身土》完全面對身體的探索
身為「春鬥」學長的雲門藝術總監鄭宗龍也躍躍欲試，而邀請了與榮獲2023年安錫影展 VR 水晶獎的《紅尾巴》技術總監全明遠，其與陳芯宜導演合作的《無法離開的人》曾獲得2022年威尼斯影展VR類別最大獎，此次則與鄭宗龍聯手打造鄭宗龍首支純影像創作的作品《身土》。以「身土不二」的概念創作，透過微距高速攝影技術穿梭在雲門舞者黃媺雅的身體間，打造的作品《身土》。
鄭宗龍說「我在《定光》演出的後台認識全明遠，他來看演出，我也去看他新的 VR 創作，我震驚又感動。有一次我就問他『我們有沒有可能，用另外一個視角去觀看身體？』我記得還聊到了《進擊的巨人》，那種看到身體不一樣的宏觀、身體偉大的不同手法。」他直言，「全明遠在第一次試拍《身土》時，帶了微距高速的一個攝影鏡頭，非常特別。我在螢幕裡看到舞者非常細的毛細孔，甚至手上的毛髮、些微的皮膚皺紋等。」後來更在身體上加入了煙、灰塵或是墨的元素，他說「這個攝影機很像是空拍機，看到的身體就像是大地的景觀。掉下來的灰塵，像是對環境的汙染；身上的塵埃，就如大地被摧毀過的樣子。拍完之後，我跟全明遠都覺得人的身體，跟環境是息息相關的。」
鄭宗龍說「全明遠在第一次試拍《身土》時，帶了微距高速的一個攝影鏡頭，非常特別。我在螢幕裡看到舞者非常細的毛細孔，甚至手上的毛髮、些微的皮膚皺紋等。」後來更在身體上加入了煙、灰塵或是墨的元素，他說「這個攝影機很像是空拍機，看到的身體就像是大地的景觀。掉下來的灰塵，像是對環境的汙染；身上的塵埃，就如大地被摧毀過的樣子。拍完之後，我跟全明遠都覺得人的身體，跟環境是息息相關的。」
談及影像作品與舞作的創作差異，鄭宗龍表示，「我覺得《身土》是我和幾位好朋友，對於身體的另外一個看法。編舞與舞者的工作需要大量時間與夥伴交流，感受真實的情感與肉體交錯；而影像創作則完全不同，好像突然失去了地心引力。《身土》是完全面對身體的探索。」不僅帶來更多創新作品，「春鬥」的創作者也繼續探索身體的無限可能，為觀眾帶來更多驚喜與感動。
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