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獨家專訪葉錦添｜第一幕就震撼，英國國家芭蕾舞團✕阿喀郎．汗打造你前所未見的《吉賽兒》！
by 花漾543-更新
採訪撰文/林佳蕙
源生於19世紀浪漫主義時期的舞劇《吉賽兒》，充滿了受這個時代崇尚藝術情感表達自由的影響，充滿了瑰麗的幻想色彩，而給予藝術家許多詮釋的空間，自巴黎首演而大受歡迎之後，便不斷被不同世代的編舞家置於不同的故事時空背景中，一再地在各地的劇院中搬演。而設計大師葉錦添受舞作風格強烈的編舞家阿喀郎．汗（Akram Khan）之邀所呈現的當代《吉賽兒》，不僅被賦予當代的詮釋與視角，在美學上也呈現另一種巧妙揉合東方韻味的趣味與新高度。
神秘的美學設計力量
早年便以電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎最佳藝術指導殊榮的葉錦添，近年不但持續與不同的國際藝術表演團體合作，也為博物館進行展覽策劃，他的身份早已從華人設計師，成為超越文化藩籬的國際設計工作者。面對今日大家是否仍期待他賦予東方元素的提問，他自言幸運，華人的文化背景並不形成一種侷限，他說：「跟我合作的人多半對文化有所認識和尊重、懂的東西也比較多，而我也不會一直拿著東方來說事，所以應該沒有什麼分別了。只能說我的東方，應該被西方人視為一種很神秘的力量。」
而兩人的相遇，始於多年前他受邀觀看阿喀郎．汗與著名法國女演員茱麗葉畢諾許（Juliette Binoche）合作演出舞作《In - I》的後台，也許都身負著東方的美學影響並於西方藝術世界展翅，一見如故的兩人相談甚歡，也促成兩人合作完成阿喀郎．汗的著名舞作《Desh》。「他曾經問自己接下來該跳什麼舞，而我們在台灣的時候一直在尋找自己的本位，於是我就建議他去尋找祖國的題材。我們一起去了孟加拉，參觀那些大船廠、走過貧民區，看到街道上匪夷所思的景象……事後我跟他說我印象最深的是一直往我們這邊衝來的小孩子，而他後來就是從小孩子的角度來看他的家鄉。」
紡織工廠中的當代吉賽兒
深入編舞家的母系文化根源，並有多次的合作經驗，葉錦添和阿喀郎．汗再次攜手，默契自然不比一般。而這一回的《吉賽兒》則以後工業革命為故事背景，場景定於紡織工廠；原劇中發現被情人辜負、悲憤亡故而進入亡靈森林的吉賽兒，在這一次的版本中則是被資本主義囚於製衣廠而無法逃離的女工，加入當代性別權力與社會階級的意識，不但更切合當代情境，也隱約連結孟加拉社會在全球化之下的處境，回應著編舞家心之所繫的議題。
面對這樣一個氛圍翻新的文本，他設想了一個可以被推動的大牆面，舞作一開場即見眾舞者努力地推移牆體，試圖為眾人所在的下舞台處，挪出更多的空間，一如總是在經濟結構底層奮力而為的勞動者，讓觀眾可以有所聯想。「我們花了很多時間做這面牆，有斑駁的質感，人們住在牆的這一面，那是一個廢棄的地方，而另一面則是大工廠室內會有的平整牆面，我們用一面牆隔開了兩個世界。」
經典之中的東方精神
葉錦添指出阿喀郎．汗曾看過不少他的電影設計作品，由此得到不少靈感，因而在設計流程上，他雖會主動提出可以襯托舞蹈作品的想法，也不乏對方主動指明以過去某個電影場景氛圍作為設計參考的時刻，一來一往之間，更增添了合作的趣味性。「我們想做的是和傳統芭蕾不一樣的呈現，因為《吉賽兒》長久下來已經有個美感的典範，很多設計都逃不開這個框架，但藉著阿喀郎．汗舞蹈的豐富性，我一下就能讓它的設計變得很簡約。」他表示經典重現，最具挑戰性的部分，便是如何讓大眾已熟知的舞作，呈現出當代的新意，又不悖離原作的精神，他說：「呈現經典得尋求原創性，為它找到新的語言、新的意義，不然就會被經典吃掉。我做設計的時候，一定會試圖找尋沒有見過的元素，然後把氣力花在這樣的事情上面。」
在服裝的呈現上，他除了以具有裝飾性的誇張宮廷服，以及輕盈具有垂綴性的衣裙，讓觀眾能夠一眼辨識出哪些是不跳舞的貴族演員，哪些又是如遊魂般的鬼魅角色，也安排飾演鬼魂的角色銜著竹條而舞，他笑著說：「我們覺得整個設計最有趣的就是那一枝竹子，加上竹子之後鬼氣更重哦！竹子這個材質對他來說並不陌生，可能是因為他看過我參與設計的電影吧！」
葉錦添表示這個版本的《吉賽兒》，既為經典亦融入了來自當代與非西方的文化語彙，而讓整個作品更具可玩味的多種層次，他建議大家可以試著感受在西方文本之中隱隱透出的東方精神和玄學味，有別以往，相信一定會帶來全新的體驗與震撼。
英國國家芭蕾舞團✕阿喀郎．汗《吉賽兒》
場次｜
5/16（五）19:30
5/17（六）14:30
5/18（日）14:30
票價｜800、1200、1800、2400、3000、3600
地點｜衛武營歌劇院
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