【非戲不可】豬大爺，躺著帶風向的劇評家

採訪撰文／林侑青  攝影／詹朝智   場地提供／好氏研究室

2014年元旦，一介平凡上班族豬大爺在家閒得慌，想要找事做就順手成立了粉絲頁「劇毒待親」，首篇發文獻給了當時登上紅白的晨間劇《小海女》。主打「躺著經營」的豬大爺，早就在PTT日劇版寫了十年的心得文，移地FB時起初營運目標設定50人，豈知造化弄人，二年後粉絲竟突破營運目標2000倍來到十萬人。

到底哪來那麼多時間追劇？豬大爺笑說，「利用下班還有假日啊，你只要一直不出門就可以。我追劇的瘋狂點在於數量，一季要看20幾部日劇，有些很難看也不能不看，只好邊看邊打電動。」

劇本絕對是王道

每季結束豬大爺都會頒布「日劇賞」，犀利中肯的評論總博得粉絲熱烈討論。身為出版業的文案高手，豬大爺不諱言最重視的是劇本，「我個人評價戲劇的標準是，故事的核心價值一定要清楚，不管想宣揚某件事，要能清楚用劇情堆砌出來，最後獲得我的共感；另一個是幕前幕後的品質、完成度。我想要養成大家懂得看劇本這件事，我覺得不管哪一國，大家都有點過度偏向演員那塊，編劇真的很可憐，為了成就想看演員的人，要一直不斷寫出各式各樣只幫忙演員、對故事無益的情節。」

宮藤官九郎是豬大爺最愛的腳本家之一，「我愛他寫劇本的那個腦，跟別人太不一樣了，而且不管針對哪個年齡層，都可以看出他想要講的價值是不一樣的事情，但都很符合當代社會需要的概念，我覺得這是他厲害的地方。」好比《虎與龍》將落語（日本傳統單口相聲）融入劇本，笑點跟邏輯又抓住年輕族群口味，既藝術又破格，是豬大爺力推的神作。

觀眾只想看好戲

長期觀察各國戲劇圈，豬大爺很清楚每國都有自己的問題要面對，「在我開始有寫作意識時，韓劇就已經和日劇黃金交叉了，其實日本現在電視台收視率都爛到不行，算是咎由自取吧！他們觀念比較偏向鎖國，我們的東西自己看、自己用就夠了，沒有必要跟你分享，所以造成日劇或 J-POP 在台灣沒有那麼好推。韓劇製作就是為了賣給國外，目標非常明確，網路上他們也不去鎖它，就是想要擴散。」

「我覺得現在這個時代，網路很明確比電視強太多了，你真正要經營的是網路社群，絕對不是死守收視率。」豬大爺也分析台劇窘境，「台灣推不動的原因在於電視台非常害怕，想推這個，播出以後發現收視不好，就會換檔，又變不同路線，又要再找新的人，又要找新的觀眾，又失敗的話就會走回老路，不管嘗試什麼都很難豁出去。」

「台劇就是缺少像我這樣帶風向的人。」豬大爺半開玩笑地下了結論。沒有觀眾，戲劇就無法成立，對於人生不能沒有連續劇的廣大族群來說，只期待有好戲可看，就能繼續死守螢光幕前癡迷不悔。

【同場加映】

M.C.：如今粉絲人數已經破十萬，經營上會有壓力嗎？

豬大爺：基本上超過500人之後負擔都一樣大，有陌生的一群人在看你寫的東西。超過兩三千人後就開始變成工作了，或是有各種邀約來。我覺得經營粉絲專頁本來就是負擔，每天上班之餘還要想說要給他們看一些東西，而且有些人會寄私訊來問哪一部哪一部為什麼不寫，但反正我不會回他們。我個人是想要主打躺著經營這件事，想靠理念把他們培養成一群不要一直來煩我的人。

M.C.：所謂的理念是....？

豬大爺：用大家愛看的戲劇來談一些議題，整個理念是希望大家不要互相煩對方的生活，希望社會上垃圾的人越少越好。（經紀人：他把粉絲訓練得蠻好的，在一些議題上他可以講話比較大聲，大家會願意聽，或是他推薦的東西大家會願意接受，有點像潛移默化。）

M.C.：雖然什麼劇都會涉獵，心底真正愛的戲劇類型是？

豬大爺：我喜歡社會劇，題材很硬的或跟家庭有關的。描寫真實社會是我最喜歡的，不喜歡推理劇。日本推理劇很容易公式化，看了很煩。日本人心思細膩，寫社會劇時比較強調個人某些細微的感情，我覺得寫的比其他國家厲害。美劇就愛看情境喜劇，比方說《摩登家庭》《The Big Bang Theory》之類的，或恐怖的。美劇我完全當興趣在看，但一季裡面還是會看十幾部吧。美劇就是拍得很好啊。

M.C.：近期最推坑的一齣劇是？

豬大爺：我要講美國影集《This is Us》，好看死了，主角是四個出生在同一天的人，在講這四個人家庭的故事，故事邏輯非常小品，但非常溫馨，太好看了，每一集的劇本都非常完整，像在看一部電影。在美國收視率非常好，是這一季美國所有的新劇裡面收視率最高的！