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募資４５億拍攝《台灣三部曲》，導演魏德聖：你為什麼不停止害怕，做一些證明自己存在過的事？
by Cheers快樂工作人雜誌-更新
text,photo/cheers
51歲了，金馬獎名導演魏德聖依舊不改本色，傾家蕩產編織他的電影夢。
從2008年讓他一舉成名的《海角七號》，至今12年，第一部長片就創國片票房紀錄的魏德聖，人生從未過過好日子，反而以平均3、4年一部電影的慢速度，產出題材總是很有難度的新片。例如講述霧社事件的《賽德克‧巴萊》、日治時期進軍甲子園的嘉義棒球隊《KANO》，以及這次破天荒規格橫跨10年製作、花費45億展開的「台灣三部曲」計畫。
我最大的驕傲，是後面的人走在我們開的路上，批評著我們路開的好不好。
從很久以前，就立志不拍別人拍過的電影，魏德聖早在拍《海角七號》前，就已經寫好了這次《台灣三部曲》的《首部曲：火焚之軀》、《二部曲：鯨骨之海》及《三部曲：應許之地》劇本。
他要開的新路，是完整講述台灣人從何而來的歷史，回到400年前的大航海時代，重現荷蘭人來到「台江內海」，再到鄭成功打敗荷蘭人，台灣這塊土地初始的多元樣貌。為了說一個有「永恆保存」價值的故事，電影的敘事橫跨半世紀，主角包括西拉雅獵鹿勇士呢喃、漢人海盜郭懷一、荷蘭傳教士楊恩等人。他並大手筆地找來已製作多部好萊塢作品的日籍美術總監花谷秀文、法國知名視效團隊等加入。
45億打造5部電影，述說人與土地的關係
「我想告訴很多台灣人，我們的存在，是依附著人跟土地的關係。」對魏德聖來說，花7億打造的史詩鉅片《賽德克・巴萊》還不夠大規模，《台灣三部曲》才是他人生最終的計畫。在接下來的4年期間，他要分階段募集45億，以《台灣三部曲》為核心，延伸為「台灣400年系列電影」。當中除了3部劇情片外，還包含1部紀錄片《尋找福爾摩莎》與1部動畫片《達娜米》。
「我需要透過很多前面的累積、訓練，到最後自己才有能力執行這個計畫，」魏德聖說。在2014年拍完《KANO》後，他執行《台灣三部曲》的念頭在腦海裡愈來愈清楚：「我覺得不能再以3年拍一部作品、交作業的心情來做電影了。」
「一個人一輩子，要做的就是那幾件事，我可以順著心意完成，就覺得對自己有交代了。」魏德聖嘆一口氣、不知道是第幾次重複這句話：「台灣三部曲這個計畫，對我來說是最後、最大的目標，是一個自我證明的總結，代表我來這個世界走過。」
抵押房子、負債拍片，只為成就理想
這麼大的夢，魏德聖不可能自己完成。過去他拍片，抵押房子、向企業主低聲下氣募款幾乎成了生活常態。等到電影上映，扣掉戲院抽成、拍攝成本和債務，剩下的又全數投入新片中。如同《Cheers》雜誌約訪當日上午，魏德聖也在忙於新案子的投資提案，下午趕回來風塵僕僕接受採訪。
他坦承，要說服企業家，是件很用力、很辛苦的事情，特別是要辨識對方真正的目的。
你分不清楚誰是要聽財務報酬、誰是要聽理想的。有時你講理想、他跟你談財務；你講財務、他跟你談理想。
不過，辛苦歸辛苦，在過往的經驗中，魏德聖早已看清這是必然得走的路。只是他也感慨，在提供資金者中，不乏有人不談理想、純為賺錢而來。「你給我錢是為了賺更多錢，還是為了替你實現你心目中的美好世界，那對我的意義不一樣。」他說。魏德聖真正渴望找到的，是更多「努力建立一個能影響大家的美好世界的人」。
這回為了《台灣三部曲》，他首次開啟群眾募資計畫，8月5日上線、不到一個月已有超過8千人、近3千萬元的募資響應，可以完成主要場景西拉雅部落的搭建。
不過，電影拍攝募資的第一階段到10月10日為止，還有7千萬缺口。第一期的場景還有造鎮古大灣區、熱蘭遮城、赤崁漢人聚落、魍港海盜村與荷蘭人海堡等搭建工作，希望在明年電影正式開拍前，募集足夠資金到位。
在募資網站上，魏德聖自述，拍《賽德克‧巴萊》的時候，看到了陌生又熟悉的台灣。拍完的第一個感受，是終於可以對霧社事件的人物有交代。但是反過來想，自己的祖先故事卻是缺漏的，於是他以1624年、被公認是《臺灣史》起點的這一年，要在400年後的2024年，把這個人文尋根的故事搬上大銀幕。
對歷史場景還原一向講究的魏德聖，是團隊眼中不折不扣的「歷史控」。過去他曾經花了8千萬，打造出《賽德克‧巴萊》的林口霧社街場景；花4千萬打造《KANO》嘉義市車站圓環街道場景。這一次，《臺灣三部曲》也投入了全心全力在文史考究與美術設計。
為了考究場景，不惜遠赴荷蘭請益專家
電影預計2021年8月開拍，卻已經跑了3年多的前置作業，一反多數電影在開拍前3個月才找景的慣例。其中，為了製造17世紀的荷蘭商船，魏德聖還真的跑去荷蘭，找上博物館的專家請益。
「要做這種題材，我不是沒有考慮過的，是想了很久，找出讓這個故事可以講得最清楚、最漂亮的角度。」拍過多部票房上億的電影，魏德聖的功力不在話下，只是，這回他拍電影是第一步，後續還有「豐盛之城」園區要蓋。
2019年年底，他和台南市政府簽訂BOT案，要將電影拍攝片場完整保存，同時蓋設電影院、博物館、古法手工藝村、商店、教堂、飯店、餐廳等設施，形成全新景點，屆時將採取分階段募資的方式，讓《臺灣三部曲》的影響力更長遠。
從創造硬體、開發軟體到線上線下的合作，魏德聖強調，他希望《臺灣三部曲》可以成為一個箭頭，「打到世界核心去。我們都太忽略藝文的魅力，他是有攻擊性、影響力可以進入世界的。」
「為什麼要搞這麼大？就是要擺脫海盜格局啊！」魏德聖話說的堅定。台灣應該開始用人文底蘊影響世界，要擺脫「英雄格局」——也就是用3～5年成就一個霸業就消失，只懂開發卻不懂經營。「王的格局才有千秋，我們要開發到更完整，跟更有能力的人合作，創造更長久、有影響力的未來，」他說。
曾經很在意外界眼光，對票房深感壓力的魏德聖，邁入知天命的年紀，對眼前的挑戰，看得更開了。去年11月，他跟幾位企業家朋友一起挑戰雪山著名的聖稜線，形容自己在那一週體會了很多。特別是看見雄偉的美景， 覺得自己很小，即使你在這邊錯了、失誤了，這個世界不會改變。
這個經歷讓他更深刻感受到，既然個人的成敗，對世界運轉沒有太大影響，「那你為什麼不停止害怕，去做一些事，證明自己曾經存在過的價值呢？」
「希望大家看完我的電影，能坐下來喝一杯冰涼的酒、咖啡，嘆一口氣說：『原來我是這樣出生的。』」訪問過程中，魏德聖不改對名利的淡泊，再次道出電影夢背後的堅持：
如果以後的人想起我，覺得這個人『是個角色』，就是對我人生最大的讚美了。
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